2010年《人在囧途》上映,以800万的投资最终获得了近4000万的票房,引发了媒体和公众的热烈讨论。随后,由徐峥执导的《人在囧途之泰囧》《港囧》相继上映,象征着《囧》系列电影作为一种旅途喜剧类型电影取得了中国市场和中国观众的认可。然而学界至今尚能对这一系列影片进行系统地梳理和研究。因此,文将立足于类型学理论框架,对《囧》系列的类型程式及变化过程进行分析,归纳《囧》系列的主题意涵,剖析其美学特征。在此基础上,总结《囧》系列对中国土类型电影的启示和借鉴意义。文主要由以下五部分组成:第一部分:“绪论”,主要针对该系列电影的研究背景,目前国内研究现状和研究目的,以及所产生的意义进行阐释。通过对学者的专著和期刊论文的解读和描述,了解《囧》系列类型电影研究的主要方向和主要问题。第二部分:《囧》系列旅途喜剧电影的类型创生是对《囧》系列类型电影进行类型界定。界定该系列为国产类型片的新类型——“旅途喜剧片”。分析《囧》系列类型电影的原发程式影片《人在囧途》的类型范式。第三部分:《囧》系列旅途喜剧片类型流变考察。这部分主要分析从《人在囧途》到《泰囧》和从《泰囧》到《港囧》的类型程式与类型元素的变化。第四部分:囧系列的主题意涵与类型美学特征。这部分一是从《囧》系列旅途喜剧电影的主题意涵切入,分析影片中中产阶层中年危机的核心主题意涵。二是从该类型美学特征入手,分析其喜剧性的营造和后现代影像风格。第五部分:《囧》系列旅途喜剧片对国产类型电影的启示。这一部分主要从两个部分来探讨该系列对国产类型电影的启示。一是懂得借鉴国外优秀类型电影,并进行土化改造。二是要打造类型电影的土品牌。