“元四家”之一的王蒙(1308—1385)，是对明清乃至当今的山水画发展产生了重大的影响的画家。历史上对王蒙的研究主要侧重其风格技法的传承，进入20世纪，随着王蒙的新材料的陆续出现以及研究视角的转变，围绕其生平问题、画迹真伪以及绘画风格的形成和转变等问题，出现了一些较有价值的成果。笔者在2004年临摹王蒙代表作《青卞隐居图》过程中，为了深入了解作品查阅了有关此图研究文献，本文中笔者在总结现有研究成果的基础上，从临摹者的角度出发，通过《青卞隐居图》与其前后相关作品的类比得出了以下结论：《青卞隐居图》的画面构成是以巨然为基础，继承了四个世纪以来的画家们在空间处理上的探索成果，并参以郭熙的云头山和赵孟頫的干笔皴，创造出一种特殊的视觉幻境，显现出一种超自然的增生力量和空间幻觉。这种“幽幻空间”艺术在明末趋于成熟，并被清代画家所接受。其画面中扭曲的山石构成也许正是1366年前后画家内心世界的矛盾与挣扎的自然流露。