海岩作为中国内地最负盛名的编剧，以《便衣警察》(1987)为先锋，他的一系列小说相继改编搬上电视荧屏，风光一时，并有高潮迭起之势，让众多的读者和观众，也让电视界普遍对他看好。这些年，《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》都创下了极高的收视率。更难得的是，这些电视剧还都有很好的口碑，甚至有人认为他是“电视剧这一通俗文化领域内目前无人逾越今后也很难逾越的高峰”。海岩剧于是成为了内地电视界中无人比肩的持续稳定地叫好又叫座的著名品牌。 但是，与海岩剧在观众中的极大号召力和影视制作中的大受吹捧相比，影视理论界对于“海岩现象”似乎并不太热情。以致这位热闹一时的电视剧编剧在理论评述下尚显孤寂。 本文试图在影视类型学、叙事学、女性主义电影批评有关理论的烛照下，通过大量的文本分析和理论归纳，以2007年前(含该年)播出的九部海岩剧为主要研究对象，从涉案剧与偶像剧的杂糅、多元话语共存的叙事变奏、两性视阈的双重视点三个角度来解析海岩剧的类型化特色，并针对社会各界评论海岩剧时所产生的褒贬不一、观点相左的现状，以辨证的思维探讨了海岩剧的商业意义和它存在的问题，以求在给海岩剧一个公允评价的同时，也能给国产电视剧的类型化创作带来些微启示。