利用古代诗文用韵来研究古代韵类是音韵学文献考古方法之一。从目前对韵文材料的利用来看，宋元时期开拓、研究较多，明清时期较少；诗词曲类较多，赋类和民歌、俗曲类较少。而就宋元这一阶段而言，词曲类多，诗歌类少。再从使用方法上来看，在系联韵脚分部时，传统的算术统计法多，较新的数理统计法少。本文选择元代浙江诗人杨维桢、王冕、吴师道、赵孟頫四位作为研究对象，运用系联、归纳和数理统计方法考求他们的古体诗诗韵系统，为勾勒元代语音发展史提供材料。通过对1019首古体诗1860个韵段的考察、分析发现：1．四位诗人古体诗诗韵系统总体上和宋代通语18部相似，继承并发展了通语语音演变的一些特点：如元韵喉牙音字多押仙先韵、唇音字多押寒山韵，尤侯部部分唇音字归鱼模部，有个别阴入通叶、阳声韵尾混叶、入声韵尾弱化等等。2．四位诗人用韵反映的方音特点较为丰富，主要表现为各部间偶有通叶。阴声各部为：歌戈与家麻、歌戈与鱼模、萧豪与尤侯、萧豪与鱼模、皆来与支微、皆来与家麻、支微与鱼模。阳声各部为：庚青、真文与侵寻、监廉与寒先、庚青与阳唐、东钟与阳唐。入声各部为：德质与屋烛、屋烛与铎觉、德质与铎觉。3．通过比较，入声四部基本上和宋代通语宋词四部一致。阴声韵、阳声韵虽然和宋词韵部相当，但本文进一步观察到其内部有明显的分组倾向，而其分组正合《平水韵》。整体来看，杨维桢等诗人用韵较为保守，如支微部微韵和支脂有分组倾向，萧豪部萧宵、肴、豪有分组倾向，江韵和东钟的关系近于和阳唐的关系，元魂痕、蒸登、青、职德分别有独立的倾向，等等。4．四位诗人诗韵系统18部23组，介于宋词韵18部和传统的诗韵之间，与宋词韵部的差异既有诗韵和词韵的不同，也有浙江方言特点及研究方法的因素。