本文名为“粤曲音韵研究”，既研究唱词的音韵结构，也研究粤曲音乐的节奏旋律，更要探究二者的关系。本文采用归纳和综合的科学研究方法，结合语言学和粤曲音乐知识，从唱腔实例分析粤曲音韵，找出规律，归纳模式。 论文探论这几个范围：一）粤曲梆黄唱腔句式的类型。以文词顿和音乐小节结合的分析方法，确定梆黄板式，和唱句在这两种声腔中的生成规则。二）粤曲梆黄的板式（是节拍层次的东西）是相对固定的，而节奏会随著唱句字数、唱词位置之不同和装饰音的多寡而变异。三）粤语的字声和韵与粤曲行腔的关系密切。唱词的字声决定音乐“旋律的模式”，这个模式是个大概方向，演唱者根据这“大概的方向”，顺著声腔的特点，设计具体的唱腔。唱词的韵母结构也影响行腔的“发声用韵”。一般的原则是腹长拉腹，腹短拉尾，但实际唱腔却比这个更复杂。用什麽样的音拉腔，这同“腔” 的长短有关，也和演唱者的性别、风格有关。四）根据曲本押韵的情况确定粤曲押韵的几条规则：1、短元音的韵和长元音的韵不相押，如ai不和ei押韵；2、鼻韵尾不管发音部位，只取［+鼻音］这个特征，所以am、an、aη通押；3、韵腹是高元音的韵，押韵起决定作用的是元音的［±高］和［±前］特征，如im和ym押韵，in和yn押韵；韵腹是低元音，押韵起决定作用的是元音的［±高］和［±展］特征，如和押韵。四、复合韵的韵腹长短也有影响押韵，阴声韵短腹以尾音为押韵条件，亥ei、ey、i、y通押，ou、u通押；长腹带i尾，押韵论元音之前后，圆展，不计高低，如ui也跟押韵。