自2020年和2021年《乘风破浪的姐姐第一季》《乘风破浪的姐姐第二季》等综艺节目相继开播后,以女性为叙事主题的“她综艺”开始逐渐占领中国国内的综艺节目市场,进入观众的视野。“她综艺”节目是一次创新性的尝试,它以女性为综艺主角,从女性视角出发,围绕女性的工作、生活、情感等议题展开讨论,以体现出当下社会中女性的世界观与价值观。其兴起的背后,折射出的是全媒体时代下受众的趣味偏好和在此基础上综艺节目制作的技术偏向。在不同题材的综艺节目中,“她综艺”获得更多流量,成为综艺界的新生力量,其背后的运作机制值得研究与思考。本研究的切入点在于“她综艺”节目中的多重凝视。无论是节目现场的摄像机、演播厅的特邀嘉宾还是节目的观众都是在“凝视”节目中的女性,这种凝视满足了观众的窥视心理,也起到了重构女性形象、重塑节目内容的作用,同时,节目中的女性也在“凝视”他人。在多种凝视之下,“她综艺”的节目类型、节目形式、节目内容和节目受众均有了新的特点。研究选取近两年热播的职场类“她综艺”《上班啦!妈妈》、旅行类“她综艺”《妻子的浪漫旅行》、生活类“她综艺”《我家那闺女》和恋爱类“她综艺”《女儿们的恋爱》这四档具有代表性的节目作为研究对象,通过文献研究法、案例研究法、文本分析法、深度访谈法对国内不同题材的“她综艺”节目展开深入研究。本研究共分为五个部分,其中第一章从古希腊思想中的“视觉至上”观念出发,分析在基于受众审美需求的基础上,“她综艺”这一崭新节目类型的视觉开拓及其背后折射出的文化变迁。第二章从“她综艺”的节目形式入手,探索在男性与女性的对抗凝视下“她综艺”呈现出“两性博弈”的新特征。第三章重点分析“她综艺”节目中的“权力凝视”及其对节目内容和女性形象的建构。第四章则立足于“认同凝视”,通过分析受众在观看过程中的自我建构与认同从而彰显出节目的影响力。最后,将在前几章的研究基础上,探讨“她综艺”节目目前面临的重重困境和实现突围的路径,为同类别综艺节目提供一些建议和参考。