论文以叙事理论中叙述者概念为基础,按照不同的分类标准,对特吕弗与戈达尔的电影中不同层次、不同角度的叙述者进行分门别类的分析与归纳,从而探讨特吕弗与戈达尔的电影创作中个人化风格的多元化表现,重新认识、重新评估“作者电影”的价值与前途。 根据叙述者是否参与故事以及参与的程度,可以将特吕弗与戈达尔电影中的叙述者分为故事外叙述者和故事内叙述者。从故事外叙述者角度来看,特吕弗在电影与观众之间、叙述者与其他一切“非电影”元素之间试图建立“第四堵墙”,保持电影的封闭性与自足性;戈达尔则试图通过影片中陌生化“间离效果”的运用,打破“第四堵墙”。从故事内叙述者角度来看,特吕弗鼓励观众进入角色,与影片产生共鸣;戈达尔则鼓励观众与影片保持一定的审美距离,引导观众独立思考。 根据叙述者可被感知的程度,可以将特吕弗与戈达尔电影中的叙述者分为外显的叙述者和内隐的叙述者。从外显的叙述者角度来看,特吕弗电影擅长运用具有诗歌倾向的文学语言来营造诗意;戈达尔则擅长运用具有散文倾向的日常语言来表达自己的观念。从内隐的叙述者角度来看,特吕弗尊重传统,并试图在对传统的继承中实现个人化风格;戈达尔则颠覆传统美学,对电影文法重新定义,引发观众对电影的再认识。 根据叙述者与隐含作者的关系,可以将特吕弗与戈达尔电影中的叙述者分为可靠的叙述者和不可靠的叙述者。从可靠的叙述者角度来看,同为“作者电影”的倡导者和实践者,特吕弗是在与现实的妥协中寻求电影的商业化与个人化风格的平衡;戈达尔则是终身捍卫自己的电影理念,将戈氏风格一以贯之。从不可靠的叙述者角度来看,特吕弗影片中的“复调”是源于他自身的性格矛盾和思想斗争;戈达尔影片中的“复调”则是源于他人本主义的社会批判意识。