本文以散文、近体诗、现当代翻译诗歌、现当代台湾诗歌为参照,比较现代汉语新诗与这四类文本之间的异同,以此探索新诗的文体特征,并获得了一些能够说明新诗文体特征的试验数据与结论。具体而言,本文选用"n元"、高频词、词汇丰富度、黄金分割等计量指标,使用多维分析、相关分析、回归分析等数理统计方法,考察了文本音位和词这两个语言单位的秩序、频率以及概率等参数上的计量特征。本文的音位分析主要考察了除散文以外各种诗歌文本的押韵特征。分析结果显示,同近体诗相比,新诗文本对押韵这种传统诗歌美学手段的重视程度已经明显减弱;不同时期的新诗文本对押韵的重视程度体现出两个明显的阶段——从初期白话新诗到四十年代新诗,这种重视程度逐渐降低,五十至七十年代的新诗对于押韵的重视程度却明显高于四十年代新诗;然而,随着新诗的发展,这种重视程度又呈现出递减的趋势。在整个新诗的发展过程当中,台湾诗与四十年代、八十年代的新诗在使用押韵的特点上较为相似,译诗与新诗之间则表现出较为复杂的对应情况。但是,无论台湾诗还是译诗,这二者与新诗在押韵上所体现出来的对应性刚好体现了新诗发展过程中的历史特征,同时也说明了他们同为现当代诗歌的文本共性。本文的词语分析主要考察了所选五类文本中词语、词类、名词修饰语等在各自秩序、频次、概率等参数上的计量特征。其中,高频词的考察结果显示出,近体诗以描述"自然景观"为主,散文的描述对象呈现出多样化的特征,新诗的高频词则表现得比较复杂,各时期的高频词都有各时期的特点。通过单现词比例、词频TTR以及"a指数"计算得到词汇丰富度结果均显示出,近体诗文本的词汇丰富度明显高于新诗文本,散文文本的词汇丰富度则明显低于新诗文本。词语频率和词类频率的分布特征显示出,散文文本表现出较强的"自组织性"与异质性,近体诗文本则表现出较强的人为控制力。新诗文本介乎二者之间——大部分新诗表现出了一定的"自组织性",但是绝大部分新诗表现出了较强的同质性。词类频次和名词修饰语频次的分析结果显示,散文文本安排各种词类以及名词修饰语的方式明显与新诗文本不同,近体诗与新诗文本在这两方面也表现出较为明显的差异。在所有关于文本词语的计量试验分析中,台湾诗、译诗与新诗之间的相异程度并不明显,而且它们还分别与某些时期的新诗表现出较强的相似性,充分体现了同为现当代诗歌的个性与共性。本文的分析说明,新诗、近体诗、散文是三种独立的文体,三者之间有较为明显的文体差异。新诗、台湾诗、译诗不存在明显的文体差异,但表现出不同时间、不同地域、不同写作主体的细节差异。总之,本文的研究从一定程度上解决了新诗的文体定位问题,体现出计量语言学方法在新诗研究过程中的适用性和可行性。