【摘 要】
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经过近300年西方作曲家对中国音乐元素的探讨,20世纪上半叶,西方音乐作品中的“中国元素”不仅在题材领域得到进一步丰富,音乐语言领域也获得极大程度的充实,中国元素的标题音乐得到了进一步的拓展。阿布拉姆·蔡辛斯创作的《三首中国小品》正是属于这个时期运用“中国元素”标题音乐的典型作品。作者以钢琴家阿布拉姆·蔡辛斯的钢琴作品之一《三首中国小品》为研究对象,通过对作曲家生平经历、作品背景以及曲式结构的详细
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经过近300年西方作曲家对中国音乐元素的探讨,20世纪上半叶,西方音乐作品中的“中国元素”不仅在题材领域得到进一步丰富,音乐语言领域也获得极大程度的充实,中国元素的标题音乐得到了进一步的拓展。阿布拉姆·蔡辛斯创作的《三首中国小品》正是属于这个时期运用“中国元素”标题音乐的典型作品。作者以钢琴家阿布拉姆·蔡辛斯的钢琴作品之一《三首中国小品》为研究对象,通过对作曲家生平经历、作品背景以及曲式结构的详细论述,并对演奏中的和弦连接、双音演奏及远距离大跳等技术难点进行了分析,通过对音乐想象与音乐形象、力度层次和力度布局、织体与音乐性格、踏板的运用四个部分来叙述音乐的描绘性,力图让演奏者更好把握这部作品。
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夏尔·卡米尔·圣桑（Charles Camille Saint-Saens 1835—1921）作为浪漫主义时期法国音乐史上著名的音乐家和管风琴家,对法国音乐文化的发展作出了杰出的贡献。圣桑受到李斯特的循环写作手法影响,创作出他的杰出之作《c小调第三交响曲》。论文对日本电子管风琴演奏家内海源太与川岛容子合作改编的这首交响乐作品,结合电子管风琴编曲理论和演奏实践来进行阐述。论文分为四个部分,对电子管
《夕阳箫鼓》这首琵琶文曲是中国十大古曲之一,而小提琴曲《夕阳箫鼓》是由陆培先生改编成的小提琴独奏作品,是中国近现代小提琴作品中最具有古曲韵味的作品之一。作品中既保留了中国传统的音乐结构,又结合了西方的创作手法,将小提琴演奏技巧运用到作品中,使整体展现出浓厚的民族音乐特色。论文将对小提琴曲《夕阳箫鼓》做简单的背景介绍,进一步分析改编作品的结构及音乐特色,在曲中具体分析小提琴对民族乐器音色效果以及演奏
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本篇论文以《春江舟影》和《夕阳箫鼓》两首具有古诗元素的作品为例,结合作者自身演奏经验,通过对作品的创作技法和作品的演奏技法以及作品中的古诗意境和作品中演奏的音乐意境几个层面进行分析,探究钢琴作品中作曲家是如何将古诗元素与钢琴作品巧妙融合的。经过作者的分析得出:两首古诗元素钢琴作品均采用五声调式音阶创作,拥有丰富的民族色彩和弦、装饰音及琶音等写作织体,通过力度变化、器乐音响效果的模仿,将古诗意境融入