本文旨在通过研究赵兽所处的时代背景、艺术思潮及赵兽个人的经历，对促成其极富个性的“超现实主义”艺术风格形成的诸多因素，作一历史分析。　　由于时代的局限、民族的差异和个人的经历，赵兽所谓的“超现实主义”艺术风格已演变成赵兽个人独特的风格面貌。　　二十世纪前半期的中国社会，在民族危机和西方文化的冲击下，正处于一个大变革和多元化的时代。二十世纪二十年代的广东绘画，正是在这一特殊的历史情境中，开始其从传统形态、近代形态向现代形态转化的过程。期间经历了纷繁、激烈的艺术论争，各种美术思潮、展览、社团等层出不穷、标新立异。此外，广东现代美术变革的思潮在很大程度上与留日风气相关联，每一批归来的游子都能在画坛上激起浪花。正是在这个波澜跌宕的广东现代艺术史中，赵兽的艺术创作历程成为一项富有传奇色彩的个案，他的艺术创作持续了大半个世纪，从启蒙于广州市立美术学校的现代主义美术思潮到游学沪上，坚定艺术创作方向;从满怀激情东渡日本，追随超现实主义，到积极组建“中华独立美术协会”，担负起促进中国美术运动的责任;从奋身于抗战的宣传工作到满怀希望迎接新中国;从隐秘创作于农场到八、九十年代的创作丰盛期。赵兽的作品因此也见证了广东了现代美术运动的坎坷和诡异。　　赵兽作为中国早期前卫艺术运动的主要代表人物，并在中华独立美术协会中担当着“主力”的角色，及其的现代主义创作穿越政治意识形态的藩篱，持续了大半个世纪，这奠定了他在广东乃至中国现代美术史的位置。作为一个为数甚少可资研究的个案，无疑对当下的艺术创作起到启迪作用。