从日俄战争时期到“九·一八”事变时期，也就是日本侵略时期。在此时期，日本人把在日本所学到的西洋建筑学运用导入了中国东北地区，此时期在中国东北地区涌现了一批所谓的日本的“渡海建筑家”。在此时期中遗留了大批的外国建筑师，尤其是日本建筑师设计的建筑。岁月流逝，这批建筑所关联的殖民地背景已经成为历史，它们已经转化为中国近代建筑遗产的组成部分，我们应以开放的意识看待它们。长春因为它所经历的历史时期的特殊性质，现存着许多伪满时期的特色建筑，这些建筑师的主创人员多数是日本建筑师，或者是活跃在中国东北的一些日本的日本官方建筑机构和民间建筑设计事务所所创。日本建筑文化的被动输入，对中国人来说一个及其痛苦的过程，但正因为这种被动输入，使两地的建筑文化产生了交流，尽管是一段痛苦的记忆，却也是给当地的建筑文化带来了不少新的因素，将很多当时当地没有的新思想、新技术和新材料带入了当地的建筑文化中。这些新的因素刺激了当地的建筑文化，也推动了中国建筑的改革创新。在这些长春的带有殖民性质的建筑中，日本有好多著名建筑师也参与其中，他们设计的建筑，是现代建筑传到中国的一个独特的渠道。从建筑艺术史的角度去寻找，长春的伪满建筑具有非常重要的个别意义。是当年的一批日本建筑界名流将舶来的西方的建筑艺术新潮与中国的建筑艺术历史传统融为一体的实验产物。