次女高音这一声部历经几个世纪的发展,直至19世纪才为作曲家关注并以音乐戏剧主角的形象注入了歌剧艺术的舞台之中,出现了有如比才笔下的《卡门》的吉普赛女郎卡门、罗西尼《塞维利亚的理发师》的罗西娜、圣桑《参孙与达利拉》的达利拉等等经典的歌剧主角形象。而在几个世纪的歌剧发展中,次女高音都以不起眼的戏剧小角色形象充斥这舞台,并以其独特的音色担任了歌剧音乐中独特的“穿裤角色”(即穿着裤子的男性角色由女性来扮演)的扮演。自19世纪起,音乐艺术更趋表现现实的社会生活,人物关系、情感矛盾愈发矛盾尖锐,穿裤角色在这种时代下的演绎更加增添了歌剧戏剧人物间的矛盾与纠结。本文主要研究19世纪以来次女高音在扮演少年戏剧形象和音乐形象塑造方面的分析,主要节选以爱情为主题的歌剧,其中包括《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰骑士》三部歌剧,并将对这三部歌剧中的穿裤角色从咏叹调、重唱以及合唱三方面入手来分析穿裤人物角色在于歌剧中的戏剧魅力。