电视电影中的暴力内容对人们的影响是传播学界研究的热门话题之一。本文从2003年的伊拉克战争直播引发了对影像暴力的表达形式的思考。人们在一场残酷的战争面前表现出的冷静与观赏的态度究竟与我们所遭遇的大量的影像暴力以及这些影像暴力的表达方式有何关系? 文章首先对我们最常接触的三种影像媒体——电影、电视和网络游戏作了相关的文本考察。电影的发明为人们的独有的视觉享受的欲望提供了一条最佳途径。在电影中我们通常会通过将暴力合理化和美学化来使得暴力容易为观众接受并得到欲望的满足。而电视对人们的影响则更为深而广，这与其冷媒介的特性有关。它为我们构筑了一个虚拟世界，在这个世界里人们对暴力变得见惯不惊起来。网络作为一个新兴的媒体，其发展的速度和对人们产生的影响却不可小视，尤其对那些沉迷于网络游戏的青少年来说。游戏者本身成为了游戏暴力的内容，游戏成为现实暴力的镜象世界，对游戏者的心理产生了巨大的影响。 影像暴力对人们产生如此巨大的影响有其条件。首先，一种视觉至上的文化根深蒂固，而视觉感官功能的不断放大，却会造成我们的感官失衡。其次，影像媒介包围了我们的生活，而在大量的影像面前，虚拟与真实的界限开始变得模糊。我们的社会成为了一种仿像社会。影像不仅反映了真实，还创造了“真实”。依附着影像媒介，影像暴力也就轻轻松松地成了我们生活的一部分，尽管在现实生活中我们遭遇真实暴力的机会并不是那么多，但大多数人却己将暴力看作生活中司空见惯的一件事。 文章最后从生理、心理和形式层面对问题的根源作了探索。从生理层面来说，主要分析了视觉的特性，视觉是一种距离的感官，而影像媒介本身作为视觉的一种延伸则具有更强的距离感，这种距离感使得我们得以从“现实”的责任意识中安然脱身。从心理层面来说，无论是电影、电视还是网络，都同样是利用种种“压缩”或者“转移”的象征性意象表达隐匿于无意识之中的欲望。表面_[，影像是物理世界的模仿;实际上，影像是欲望的象征形式。从形式层面来说，暴力通常用美学的方式进行表达，令人担忧的是暴力的美学化为我们带来的恐怕不只是视觉上的直观享受，我们所要承担的后果也许就是:当Aestheties(感性学)彻底丧失其本义成为AesthetieS(美学)时，它换来的是形式主义的畸形张扬，丧失的则是心灵最纯真的感同身受。 关键词:影像暴力影像媒介暴力合理化暴力美学化冷媒介镜象世界视觉感官失衡距离