在电影史上,虽然幻想、魔幻题材的电影很早就曾出现,但却因品质低下一度遭受观众诟病,而魔幻电影也一直生活在科幻片的羽翼之下。到了20世纪末,科技不断革新,电影技术也相应得到发展,这对于需要靠电影技术制作大量特效的魔幻电影来说是一大福音。以2001年在世界范围内取得巨大成功的《哈利波特》系列和《指环王》系列为分水岭,魔幻电影已然迎来了自己的春天,奏响独立的号角,逐渐成为一种独立的类型电影,在全球范围内刮起了一场强势的“魔幻旋风”。这股旋风刮到中国后,中国电影人在结合自身民族历史文化基础之上,引进世界先进电影技术,打造出不同以往的、独具民族特色的本土魔幻电影。本文首先对魔幻电影的历史及其定义进行阐述分析后,又对“魔幻风潮”这一现象进行深入解读,从而引出“中国新魔幻电影”这一新名词。2005年,著名导演陈凯歌将“魔幻”一次引入中国,并将此作为噱头运用在其指导的奇幻史诗大片《无极》中。至2008年,陈嘉上导演将电影《画皮》打造成“中国新魔幻电影”后,一些同类型影片也逐渐使用起“东方新魔幻”、“中国新魔幻电影”这一名号,并逐渐在中国电影市场上成为一种新的类型电影。综合来看,这些电影有一些共同的特点:在叙事上采用现代人的视角和观点对原著进行扩充和改编,表达出现代人对于爱情伦理观念的理解,在西方先进的电影技术中融合中国传统故事元素,打造出具有东方特色的新魔幻大片。因而笔者根据中国新魔幻电影中“魔幻+爱情”这一大特色,将中国新魔幻电影中的异类婚恋故事作为本文的研究对象,具体探讨分析现代爱情观念在中国新魔幻电影异类婚恋中的体现。在了解世界魔幻风潮和中国新魔幻电影基础上,由电影叙事角度切入,从叙事母题、人物设置及叙事时空几个方面,对中国新魔幻电影中的异类婚恋故事进行叙事研究,以期另辟蹊径,对中国新魔幻电影做一个新的认识。具体而言,论文分为四个部分。第一章主要分为两节,第一节是对魔幻电影的定义及历史发展和电影界魔幻风潮现象的解读,第二节是对中国新魔幻电影的兴起和特点的解析;第二章主要是论述中国新魔幻电影中异类婚恋故事的叙事母题和分类,第一节是对母题及异类婚恋母题进行概说,第二节是概括中国新魔幻电影中异类婚恋故事的常用母题,从故事的开场、故事过程和故事结局三个方面来总结中国新魔幻电影中异类婚恋故事的常见母题。第三章主要分析异类婚恋中的人物形象:痴情的异类女子形象、敢作敢当的新男子形象和立体的执法者形象,在概括这些人物形象同时分析这些人物的形象和性格变化。第四章是分析中国新魔幻电影中异类婚恋故事的时空叙事要素,主要分为两节。第一节是从中国新魔幻电影中异类婚恋故事的时序和时距方面具体详细分析,从而进一步阐述这些时间叙事在异类婚恋故事中的意义。第二节则主要阐述了中国新魔幻电影中异类婚恋故事的叙事空间类型:现实空间和虚幻空间,现实空间与虚幻空间相互交织,最后分析这些空间在异类婚恋故事中的隐喻和象征寓意。