音乐是动画影视作品中非常重要的一部分,它不仅担任着作品中背景填充、氛围烘托的作用,也是塑造纯二维或三维的人造艺术形象,以及表现她们的性格和特征的作用,更为重要的是赋予了艺术作品更多的生命感。一部好的动画配乐不仅能渲染出非同一般的视听效果,甚至可以用音乐作为贯穿全篇的主轴。一部具有艺术价值的动画影视作品也是必定要匹配一部高水平的配乐。在国内外诸多优秀动画影视作品中,相得益彰的配乐总是让这部动画作品更加出彩。我国动画影视艺术虽然起步较晚而且处在创作初期,但是却有着极高的艺术造诣和成就。在20世纪中后期一批极富有中国民族特色的动画作品在我国诞生,从我第一部动画长片《大闹天宫》,到第一部中国水墨动画《小蝌蚪找妈妈》,以及《三个和尚》、《哪吒闹海》等等,这几部经典动画不仅是电影史上的经典作品,也是电影音乐创作的典范,它们的配乐部分分别由艺术家吴应矩先生和金复载先生创作。该时期的动画作品从创作主题、创作方式、艺术设计、配音配乐等等方面都淋漓尽致的体现了中国传统文化和民族特色,为中国的动画影视创作之路开创了一个全新思路,很值得我们后人学习与借鉴。本论文通过对中国20世纪中后期动画影视发展历程的背景研究,结合该时期金复载、吴应矩两位动画配乐大师的经典作品的个案分析与研究,在大量文献研究的基础上,梳理出中国早期动画影视音乐的一般性特征,探索了该时期中国动画音乐所具有的代表性特点,并对动画音乐这一艺术体裁进行了较为深入的具有发展性的探究,能够让更多的电影音乐人关注动画音乐这个领域,同时让更多人了解吴应矩、金复载两位艺术家。