本文研究了明代戏曲家沈璟流传下来的全部戏曲作品的用韵情况,文章通过对照曲谱及排比相同曲牌的曲子确定韵脚,以《中原音韵》为参照,考察了沈璟戏曲中全部入韵字的归属、不同韵部之间的叶韵互押现象及与《中原音韵》不同之处,重点探讨了沈曲韵字与《中原音韵》收字的异同,考察了沈曲反映的《中原音韵》未收的33个韵字。通过对照杜爱英的研究成果,比较了沈璟戏曲用韵与汤显祖戏曲用韵的异同。另外,对照《太和正音谱》和《南九宫十三调曲谱》,排比剧曲,考察曲韵中非入声字的声调和中古入声声调的实际归派情况,得出沈曲全浊次浊入声字的归派情况与《中原音韵》大体相符、清入声字不一定派入上声的结论。本论文带绪论共分为五章。绪论部分对戏曲用韵研究的现状进行了概括,从宏观上确立了本文用韵研究的角度,对沈璟及其作品进行了简单介绍,界定了本文的研究对象。接着说明了本文的选题价值。最后,对本文所采用的研究方法分别进行了阐释。第一章对沈璟戏曲用韵进行了全面的、穷尽式的研究,文章对2266个韵字,10198次押韵情况进行了逐一分析、归纳；系联出了沈曲用韵的二十四个韵部,除了入声韵五个韵部之外,其他十九部与《中原音韵》高度一致。文章还对沈曲中出现的一些合韵、出韵现象进行了分析,分别从语音演变、方言体系、版本校勘等角度进行了分析,力图探寻其真实原因。第二章考察了沈曲用韵与《中原音韵》的差别,重点研究了《中原音韵》两韵并收字在沈曲中的情况,搜集了不见于《中原音韵》的33个字(排除了其他学者研究过的),并对这些字进行考察和分析。第三章研究了沈曲入声韵字(叶入阴声韵的入声字)“入派三声”的情况,对《中原音韵》“入派三声”进行了检验,明确沈曲入声韵字的全浊、次浊入声字的归派情况与《中原音韵》大体相符,只有清入声字的归派与《中原音韵》相去甚远。第四章将沈璟戏曲用韵与汤显祖戏曲用韵进行比较,从作曲用韵角度来探讨汤沈的区别。从沈璟与汤显祖的用韵比较中,可以看出沈璟作曲用韵更为精当、严格,汤曲较多地反映了当时的实际语音情况,而沈曲在遵循《中原音韵》的前提下,偶尔流露出一些方音现象。