《人民文学》自2010年第2期开设“非虚构”专栏以来,陆续推出了众多有影响的“非虚构”文学作品,不仅引起广大读者的阅读兴趣,而且还带来对“非虚构”写作理论研究的热潮。从已经发表的作品来看,无论是写作题材,还是参与者,都显示着“非虚构”写作的多样性和包容性。《人民文学》所倡导的“非虚构”写作,与小说、报告文学存在着明显差异,其内涵主要体现为一种“在场”的真实:创作者或通过对历史史料的搜集、整理,重返历史“现场”,或通过田野调查、实地采访等亲历式的方式,直面现实生活。《人民文学》“非虚构”专栏作品的写作内容,主要包括对历史真相的挖掘和对现实生活的描摹,这使得其作品具备了一定的文献参考价值。而在叙事策略的选择上,《人民文学》“非虚构”专栏作品始终践行着“非虚构文学”求真的文本规范。借助叙事学理论来探究其作品内部规律和叙事技巧,更能彰显其文本特质,也具有一定的现实意义。《人民文学》“非虚构”专栏作品的叙述者以第一人称“我”为主,而这个“我”也就是作品的创作者;叙述者和创作者相互重合,文本叙述者的意志也就代表着作者的意志,使得叙述者多为可靠叙述者,从而增强了故事的真实性。在叙述视角上,“全知全能”式的零聚焦、固定式和不定式内聚焦等多种叙述视角的使用,全面展示了故事内容,拉近了读者和故事的距离,使得文本接受者在阅读过程中获得一种亲近感,强化了作品的真实性。在叙事时间上,无论是顺时序连贯叙述,逆时序叙述,还是非时序叙述,都体现出其在叙述时间上选择的多样性。《人民文学》“非虚构”专栏作品不只是局限于对历史和现实的描述,其在参与现实、关注现实中也展现出对底层民众的真切关怀和对世俗生活的温情书写,蕴含着广博的人文情怀;针对当下文坛经验化、概念化写作的倾向,《人民文学》“非虚构”专栏作品用明确的现实指向性,坚守着“非虚构文学”求真的写作伦理。