本文试图从亨德尔晚期的歌剧《赛瑟斯（Serse）》作为切入点，对其晚期歌剧的风格进行探究。亨德尔的歌剧创作常常被认为是正歌剧的经典，但真正对亨德尔作品进行分析后却不难发现：“这位传统主义者也是一位天才的创新者1。”本文首先对亨德尔歌剧创作的分期做了一定的划分。由于亨德尔的创作风格并未有较为明显的分期，仅仅是在晚年受到各种外部因素的影响，于1742年后不再创作歌剧而向大量清唱剧创作。他本人因大量创作优秀的正歌剧而久负盛名，但笔者通过查阅文献和感性的聆听后，发现在他的许多作品中，并不是循规蹈矩的完全按照那不勒斯正歌剧模式写作。《赛瑟斯（Serse）》是亨德尔的创作中较晚期（1738年）的作品，从中不仅可以看到出亨德尔不俗的音乐才能，而且可以窥视他对歌剧创作的新理念。从一遍遍聆听录音这样的感性研究，到阅读文献和分析材料，以及对大量音乐片段的分类与具体分析的理性研究，不仅对亨德尔所处的历史背景有了广泛的了解，同时对《赛瑟斯（SERSE）》歌剧的本体也做了大量研究功课。在第二章，着重对于《赛瑟斯》的戏剧与音乐做了细致的分析。以单个的戏剧角色的特质作为着手，再对各个戏剧要素之间的关联加以分析，以戏剧冲突作为中心点，对戏剧情境、戏剧悲喜剧性质做了进一步的探讨。通过分析，总结出该剧具有较为强烈的喜歌剧倾向的结论时，接下来从音乐分析入手，对每一幕的各种体裁进行梳理和深入分析。第三章的主要内容是立足于第二章的戏剧与音乐分析的基础上，对该剧中的喜歌剧因素加以延伸。着重分析正歌剧与喜歌剧因素在该剧中的集中体现，与亨德尔在晚期这样创作的缘由。最后，将范围扩大至他晚期的几部风格较为突出的歌剧，以此论证亨德尔在较晚时期的歌剧创作，是否受到《乞丐歌剧》等风潮的影响下，对自己歌剧的创作有所调整并如何调整。本文的最后，试图找出巴洛克晚期的歌剧观念的转变以及亨德尔晚期歌剧风格对歌剧的发展历史乃至音乐发展的历史有何影响。