于2013年9月宣布退休的日本动画巨匠宫崎骏,在1978年以《未来少年柯南》出道,迄今为止共导演了从《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》(1979)到《起风了》(2013)为止的共计11部长篇动画电影。他的作品在日本社会获得了极高的人气,引发了各种各样的社会话题。正如很多研究者所指出的,他的作品带有明显的文明批判性以及复杂的多义性,超越了一般单纯娱乐作品的范畴。于2004年出品的《哈尔的移动城堡》,是一部极能体现宫崎骏战争认识的作品。可惜,由于这部作品的构成以及叙事略显费解,直到今天,尚没有得到足够的理解。然而,理解这部作品,对于理解宫崎骏的战争观以及日本战后社会具有非常大的意义。因此,笔者希望能在这篇论文中,试着重新解读隐藏于作品中的深意,使作者的想法得到更好的理解。《哈尔的移动城堡》是根据英国小说家戴安娜·万尼·琼斯的小说改编的。对比原作,电影的最大特征就是以战争作为主题。原作中,主人公哈尔与政府一直保持了良好的关系,而他最大的敌人一直就只有荒地魔女一个人；但在电影里,哈尔却一直躲避着政府,并始终痛恨着政府所发动的战争。导演之所以进行了这样的改编,是与他本人幼时的战争体验、和于电影制作过程中爆发的伊拉克战争息息相关的。这部电影中所描绘的移动城堡,象征着拥有巨大力量的近代工业社会。莎莉曼则代表着近代国家的政府,被塑造成一个只顾自身利益与权力、使用各种宣传手段煽动国民进行战争的邪恶存在。哈尔虽然一直坚持无政府主义的立场,但自从开始有了苏菲这个让他想要保护的人以后,他的心中也逐渐萌生了共同体意识,这让他最终也变得用和近代国家一样的思维逻辑进行战斗,堕落成为魔王。而导演之所以安排苏菲成为唯一能够拯救哈尔的人,是因为只有苏菲曾回到到过哈尔的童年时代,亲眼见证了一切的起因。宫崎骏十分敬爱堀田善卫,他从堀田那里继承了“只有从过去中才能预见未来”这一观点。可以看出,苏菲因为了解哈尔的过去而得到了拯救哈尔的能力这一设定,是堀田思想在《哈尔的移动城堡》中的具象。接下来介绍本论文构成：在序章中,笔者对电影做了简单介绍,并对先行研究进行了整理。在第一章中,笔者对电影与原作的区别做了概括。在这一部分中,重点指出了故事情节、贯穿全剧的线索,并在此基础上,分析了作为电影最核心要素的战争,在电影中是如何被表现的。在第二章中,分析了电影中战争的原因。在这一章里,将伊拉克战争这一时代背景也放入考量,分析了那场战争对导演创作思路的影响。在第三章里,笔者论述了近代战争与近代国家的关系。这二者的关系,是本部影片最核心的问题。在这一章中,笔者解释了什么是近代国家,并对电影中如何塑造近代国家的特征,进行了指摘。同时,笔者也对主人公哈尔的无政府主义立场进行了细致的分析。在第四章中,解读了导演对于战争的终结之可能性的思考。要想终结战争,就得瓦解暴走的近代社会。而哈尔已经失去人类之心,凭自己的力量无法拯救自己,需要苏菲的拯救。在这一章中,笔者分析了为何苏菲具有拯救哈尔的能力。影片最后,得救的哈尔和苏菲等一起飞向代表死亡的天空。之所以会有如此看似美好实则悲观的结尾,是由于宫崎骏自身有着不可调和的矛盾。笔者对这一矛盾也进行了剖析。最后一章里,笔者结合宫崎骏的个人经历,论述了在3.11大地震与核泄漏事故发生后的今天,再来重新思考这部作品的意义。正文之后,有参考文献的罗列。这篇论文不仅着眼于宫崎骏,同时还将他所深受其影响的作家圣埃克絮佩里和堀田善卫的作品也纳入视野,给作品增添了深度与广度。