大写意花鸟画的创作应该以独特的精神性内涵推动表现语言的创新，而不应该仅仅从形式上创新。这是本文的观点。当代大写意花鸟画的低落状况就是由于忽略了精神性内涵的价值，而这种忽略对于以精神内涵表现为主旨的大写意花鸟画的危害是致命的。 绘画的价值就在于它能打动人。它能打动人的视觉，它能打动人的情感，进而能打动人的心灵。这种打动人的东西从那里来?对大写意花鸟画来说就是来自于它表现的精神情感，所以大写意花鸟画的创作应该从精神内涵的表现出发来寻找表现形式。 总结大写意花鸟画的优秀作品，它有两个基本特征：一是以直抒胸臆的方式进行精神情感的宣泄；二是以自由书写的方式追求表现语言的个性化。从历代大写意花鸟画大师的作品来看，他们的精神情感是强烈的，精神情感的表现是直观鲜明的。他们的个人风格是突出的，制作方法也是随意洒脱的。精神情感的鲜明表达是大写意花鸟画主要的审美特征。 大写意花鸟画是在文人写意花鸟画的基础上产生的，因此，传统大写意花鸟画的精神内涵与传统文人画的精神内涵有相当大的一致性，是以一种“出世”的态度关照自身的心理体验，作品显得清高而超脱。随着中国社会改革的深入，大众的审美需求逐渐提高，开始左右艺术家的创作。大写意花鸟画便走向世俗化。海派大师就是将文人式的修养与大众乐于接受的题材形式结合起来，创作出雅俗共赏的作品，成就了大写意花鸟画的最高水平。齐白石将文人式的笔墨形式同纯朴天真的农民情感结合起来，把雅俗共赏的面进一步扩大了。潘天寿以刚强理性的新型文人知识分子的精神气质扫去旧文人画淡雅的趣味，创造出一种醒目的艺术形式。王晋元将徐悲鸿引进的西方科学主义绘画方法与大写意的笔墨想结合，表现出现代中国人充实自信的精神情感。林风眠以回归绘画本质的方法突破了传统写意花鸟画的程式，同时又牢牢抓住“写”和“意”这两点，传达出一种极具震撼力的“人性”力量。黄永玉以瑰丽明快的画风表现出楚文化炙烈的浪漫主义精神。梅忠智个性强悍，他以极具视觉张力的艺术形式表现出张扬自信的时代精神。周思聪以女性画家特有的细腻敏感赋予他的作品丰富的情感含量，而成为境界很高的写意花鸟画。 通过对大写意花鸟画现代化进程的梳理，再次证明，优秀的大写意花鸟画作品是以其精神内涵获得价值。艺术品是精神产品，只有把精神情感注入到作品中才能赋予大写意花鸟画真正的生命力。