20世纪30年代以来,山西中路梆子唱腔创作方式经历了演员创腔到专职唱腔设计者创腔的整体转变。演员创腔,体现的是中国民间音乐与“传统戏曲音乐”的创作方式与手法。在演员创腔方式下,由杰出艺人推动,山西中路梆子完成了立足于板腔体音乐体制内的唱腔的“变革”和较全面的完善。并且,在“变革”和较全面完善的基础上,一些演员又对山西中路梆子唱腔进行风格化的变化与发展。随着上世纪50年代“戏改”政策的实施与戏曲创作观念、机制开始整体转型,专职唱腔设计者加盟到中路梆子唱腔设计队伍中,山西中路梆子开始逐步进入到专职唱腔设计者创腔时期(本文简称为“专职创腔”)。专职的唱腔设计者在创腔过程中,除了立足于板腔体音乐体制内进行唱腔创作外,他们在创腔方式上更为主要的是使用板腔体音乐体制外的音乐元素以及西方经典作曲观念与技术进行唱腔设计,使山西中路梆子唱腔从腔调组织到板式组接再到唱腔的整体布局等都出现了许多板腔体音乐体制外的变化和发展。本文以分析演员创腔与专职创腔方式下山西中路梆子唱腔变化、发展的具体实例为主,并在此基础上,初步思考、总结两种创腔方式的特征以及这种创腔方式变迁的必然性。