1924(大正13)年即日本发生关东大地震的第二年，杂志《文艺时代》创刊。同人有横光利一、川端康成、片钢铁兵等十四人。其文学作品尤其是横光利一的作品中所出现的新鲜感觉及新奇的表现手法给人们留下深刻印象。因此，评论家千叶龟雄将其命名为“新感觉派”。这便是新感觉派的由来。此后，新感觉派登上日本文坛，高唱“文学的革命”，与主张“革命的文学”的无产阶级文学对峙的同时，对传统文学进行反抗，积极开展新文学活动。然而，该派仅活跃了四、五年便在文坛销声匿迹。机关杂志废刊，同人们纷纷投向无产阶级文学阵营。孤军奋战的横光利一虽为固守新感觉派的文学阵地进行了诸多努力，但最终还是转向新心理主义文学的创作。新感觉派诞生于新旧交替的复杂年代。日本资本主义的迅速发展给人们带来了崭新的感觉，为新文学的诞生准备了温床。而关东大地震又带给人们异常强烈的刺激，强化了人们早已产生的“新感觉”。新感觉派文学是新兴作家们顺应时代潮流而尝试的文学创新。同时，西欧现代艺术派对新感觉派文学理论的形成影响深远。通过对新感觉派文学作品的研究，可以发现其在文学表现及技法的创新等方面所受到的西欧现代艺术派的启发。新感觉派作为强调主观感觉，主张革新文学表现的流派，其文学特征为新颖的表现手法及文学技巧上的创新。这在被称为新感觉派的“骁将”横光利一的代表作品中体现得尤为具体。本论文试图以横光利一在新感觉派时代的代表作品为中心，对其文学特点进行整理分析，再现其文学的美感，肯定新感觉派在文学方面的贡献。并且结合时代背景，阐述新感觉派与当时日本文坛的关系，重新认识或重新发掘该派的文学价值。本论文的构成如下：序论：对先行研究及本论文的目的、意义进行概述。第一章：对新感觉派文学诞生的时代背景进行说明。第二章：新感觉派文学的概况。第三章：以横光利一的代表作品为中心，分析新感觉派的文学特点。第四章：结合时代背景及与当时日本文坛的关系等，重新认识新感觉派的价值。终论：指出新感觉派文学的局限，同时对论文进行总结。