【摘 要】
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舞蹈与音乐同为表演艺术,在抒情、节奏、动态等方面具有相同的审美特征。不同的是,音乐声态符号擅长表现内在无形的生命情态,而舞蹈体态符号则更擅长于表现外在有形的生命情态。当舞蹈创作在“技法”问题上与音乐作曲思维产生碰撞时,借鉴作曲技法进行舞蹈创编的实验性研究,便显示出一定的学术意义。笔者结合个人毕业晚会的原创舞蹈作品,尝试运用对比、归类、分析等研究方法,探讨将音乐作曲技法向舞蹈创编技法转换的路径。指出
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舞蹈与音乐同为表演艺术,在抒情、节奏、动态等方面具有相同的审美特征。不同的是,音乐声态符号擅长表现内在无形的生命情态,而舞蹈体态符号则更擅长于表现外在有形的生命情态。当舞蹈创作在“技法”问题上与音乐作曲思维产生碰撞时,借鉴作曲技法进行舞蹈创编的实验性研究,便显示出一定的学术意义。笔者结合个人毕业晚会的原创舞蹈作品,尝试运用对比、归类、分析等研究方法,探讨将音乐作曲技法向舞蹈创编技法转换的路径。指出可以借鉴“支声复调”“卡农”“对位”等技法进行舞蹈动作设计、舞蹈段落建构、舞蹈人物形象塑造,并移植音乐“交响”的空间元素,对接舞蹈“交响”的空间画面设计。本文力图通过跨界研究,为舞蹈编创提供艺术符号通联的学理性思考。
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