随着社会经济和互联网经济的高速发展,人们已经进入多媒体时代,信息的传递不再局限于文本模式。传统的以文本为研究对象的话语分析方法忽略了非文本符号的表现形式,多模态话语分析应运而生,逐渐成为语言学家讨论的热门话题。人们逐渐清晰地认识到语篇的意义不完全是由语言本身决定,还应该通过非语言模态,如手势、色彩、表情、讲话者和听话者共知的事物等来体现,共同整合表达意义。克勒斯和范勒文以韩礼德的系统功能语法为基础,在《阅读图像》中第一次全面系统地提出多模态语篇的分析方法,即视觉语法。视觉语法理论论述了语言的概念元功能、人际元功能和语篇元功能如何在多模态语篇中实现。概念功能主要由表示再现意义的叙事过程和概念过程实现;人际功能由表示互动意义的社会距离、接触、态度以及情态来实现;语篇功能由表示构图意义的信息值、突显和取景来实现。范勒文的听觉语法主要研究交际过程中各种人声、音乐或者自然声响的作用。它主要由三个部分组成:角度和社会距离、旋律以及音质。因此,语篇关注的焦点也由对语篇内部语言特征的描述过渡到了关注语篇外部元素的发展。电影是典型的动态多模态语篇,是进行多模态分析的重要语料库。横扫各大奖项的电影《水形物语》就综合了多种模态,给观众带来了一场完美的视听盛宴。本文选取电影《水形物语》为研究材料,基于定性研究的分析方法,选取大量镜头和声音片段进行视觉模态和听觉模态的分析,探讨它们是如何在电影中实现的,最后简要分析了这两个模态之间的关系。通过详细的分析,研究达到了预期目的,并得出以下结论:第一,在视觉模态方面,再现意义中的叙事过程主要在推动情节发展上起了作用,而概念过程不仅展示了影片中人物的性格特点,如艾丽莎敢于抛去种族禁锢大胆追求真爱,理查德装腔作势爱显摆自己的权威和地位,还揭示了艾莉莎与水或大海之间的密切联系;互动意义引发图像参与者与观众之间产生情感共鸣,影片通过替弱势群体发声,向观众表达浪漫温暖的爱可以超越一切的主题;构图意义证明了图像中的任何人或东西的位置摆放、镜头拍摄方式的调整和色彩的变化都是有特定意义的,都是在为冷战背景下弱小的主角们敢于追求纯真爱情的结局做出指向。第二,在听觉模态方面,电影制作者一般通过声音的响度来体现影片人物之间的公共距离、社交距离,个人距离或亲密距离;音高变化能调动观众的听觉,以及反应角色的情绪变化,悲伤压抑的或兴奋夸张的;音质展现了影片角色的声音特点,是紧张还是放松,是响亮还是柔和,是高还是低,是粗糙还是流畅,是气息音还是鼻音,从而突显正派善良温暖,反派蛮横霸道的性格特点。第三,从视觉和听觉模态综合分析的角度看,它们是以强化和非强化的关系出现,即一种模态对另外一种模态起补充支持作用或者两者缺一不可的关系,从而达到视听融合的效果,以此共同完成了电影的意义构建。总之,本研究通过对《水形物语》电影语篇的多模态分析,旨在肯定其呈现电影主题意义的成效,对强权丧失人性为达目的不择手段的丑陋和残暴予以控诉,表明所有边缘人团结一起就能以爱对抗黑暗和残酷的世界。