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苏百钧是当代非常著名的工笔花鸟画家,与工笔人物画家何家英被并称为“南苏北何”。苏百钧以意象造型的工笔花鸟画而享誉画坛,不仅仅是单纯地借咏叹自然的美来表达对生活的热爱,还把“写意”融入到了“写形”中,让工笔花鸟画脱离了“匠”,充满一种挥洒如写意画般的趣味。
苏百钧的画给人的感觉就是一种纯粹的美的享受,无论是大家都觉得美的花花草草,平时不会留意到的生活小景,还是我们根本就不会去多看一眼的枯枝烂叶,在画家的笔下都是一律的美。虽然意境不同,可是我们看着这样的画,不需要刻意地去思考里面隐藏了一些什么,而只需要静下心来去体会一种静谧的美好,仿佛就能置身其中,自由的联想也就随之迸发而出。苏百钧的画中充盈着一种只可意会不可言传的美妙感觉,这就是“意”,还融合了画家自身的真情实感。能创作出这样的作品,也正反映了画家生性的内敛和恬静,以及对美好宁静生活的追求。他随着自己的这种“意”游走于胸臆,挥洒于画中。
本文除了在前两章介绍这位成功的画家和如何踏上艺术之旅外,重点在第三章对苏百钧部分作品的分析,该章又把他的作品按三种题材清雅的花草虫鱼、平凡的农村小景、残败的枯叶烂花分为三小节:清雅脱俗,美从生活中来,残枝枯叶也美丽。每个类别都各从他的作品中抽取一些典型来进行详细的分析,阐述“意”如何体现及融会在他的画作之中。第四章简单分析苏百钧一些有特点的绘画表现手法。他把古典与现代结合在了一起;他的画既有古典高雅的意境,又不乏平凡生活点点滴滴的再现;既有古典技法的纯熟运用,又借助了很多的现代技法,尤其突出的是撞水撞粉的运用。而且他的画作中还看到了西方构成的影响。
从苏百钧的画中,我们看到了“意”在绘画中无限的魅力和举足轻重的地位,提醒着工笔画创作者在追求“形似”的同时别忘了“意象”。
深入研究苏百钧这位画家,我们还可以看到一位画家对艺术的孜孜以求,认真观察揣摩绘画对象的“形”,细细品味对象的“意”,为把对象的“形”与“意”最完美地结合呈现出来,反反复复地研究和试验。