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西格弗里德伦茨是德国战后最著名的作家之一,他出生于东普鲁士马祖里地区的吕克,该地区二战后已归属波兰。“责任、典范、家乡”是伦茨作品的三大主题,本文的研究对象便是三大主题之一的“家乡”。为此,本文选取了伦茨的两部以“家乡”为主题的著名作品——《我的小村如此多情》(1955)和《家乡博物馆》(1978),结合历史、社会背景,比较分析“家乡”概念背后的深层含义。本文首先梳理了“家乡”概念在德语文学史上各个阶段的形象和演变,接下来简要介绍《我的小村如此多情》和《家乡博物馆》的内容和在中德两国的接受,简析其语言风格和叙事技巧,并着重分析《家乡博物馆》中有关“家乡”的陈述,并结合作者的经历总结出其家乡观。之后,本文比较分析《我的小村如此多情》和《家乡博物馆》中的“家乡”概念,得出结论:前者描绘了一群普通村民的逸事和童话般的家乡,因而“家乡”也是田园牧歌式的,是不受时代限制的;后者以“家乡博物馆”的命运为线索,除了呈现作者位于东普鲁士的家乡的种种风俗风貌外,还蕴含了更深刻的内涵:即二战后德国东普鲁士人被驱逐出家园的历史,以及德国、波兰两国在边境问题上的数百年的政治纠葛。因此,这里的“家乡”是历史的家乡,也是政治的家乡。此外,作者也借《家乡博物馆》表明了自己的政治立场。两部作品相隔25年,“家乡”这一概念内涵的变迁折射出作者创作发展中的不同阶段。本文也对此进行了归纳分析并得出结论:伦茨的早期作品中缺乏对时代明显或具体的反映,自六十年代中后期以来,作为一个“冷静的知情者”,他的作品中出现了明显的时代史,多以第三帝国的过去与当代的关系,罪责、责任与良知等为主题。本文最后一部分对全文作出总结,并得出结论:真正的家乡蕴含于语言之中。