西格弗里德伦茨是德国战后最著名的作家之一，他出生于东普鲁士马祖里地区的吕克，该地区二战后已归属波兰。“责任、典范、家乡”是伦茨作品的三大主题，本文的研究对象便是三大主题之一的“家乡”。为此，本文选取了伦茨的两部以“家乡”为主题的著名作品——《我的小村如此多情》（1955）和《家乡博物馆》（1978），结合历史、社会背景，比较分析“家乡”概念背后的深层含义。本文首先梳理了“家乡”概念在德语文学史上各个阶段的形象和演变，接下来简要介绍《我的小村如此多情》和《家乡博物馆》的内容和在中德两国的接受，简析其语言风格和叙事技巧，并着重分析《家乡博物馆》中有关“家乡”的陈述，并结合作者的经历总结出其家乡观。之后，本文比较分析《我的小村如此多情》和《家乡博物馆》中的“家乡”概念，得出结论：前者描绘了一群普通村民的逸事和童话般的家乡，因而“家乡”也是田园牧歌式的，是不受时代限制的；后者以“家乡博物馆”的命运为线索，除了呈现作者位于东普鲁士的家乡的种种风俗风貌外，还蕴含了更深刻的内涵：即二战后德国东普鲁士人被驱逐出家园的历史，以及德国、波兰两国在边境问题上的数百年的政治纠葛。因此，这里的“家乡”是历史的家乡，也是政治的家乡。此外，作者也借《家乡博物馆》表明了自己的政治立场。两部作品相隔25年，“家乡”这一概念内涵的变迁折射出作者创作发展中的不同阶段。本文也对此进行了归纳分析并得出结论：伦茨的早期作品中缺乏对时代明显或具体的反映，自六十年代中后期以来，作为一个“冷静的知情者”，他的作品中出现了明显的时代史，多以第三帝国的过去与当代的关系，罪责、责任与良知等为主题。本文最后一部分对全文作出总结，并得出结论：真正的家乡蕴含于语言之中。