【摘 要】
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临摹作为古代壁画非本体保护的一种重要方法,而“现状模写”是将壁画临摹方法与壁画保护理念相结合,深入解读传统“基底”的材质和结构以及绘制技法等基础信息,对制作新型“基底”较为重要。“基底”即壁画的地仗层,是壁画绘制的重要载体,而新型“基底”作为新生产物,效果与传统“基底”极为接近,但优势远大于传统“基底”。尤其是在展览效果、传播交流方面新型“基底”都十分方便,解决了原址壁画因参观压力大、异地展览难,
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临摹作为古代壁画非本体保护的一种重要方法,而“现状模写”是将壁画临摹方法与壁画保护理念相结合,深入解读传统“基底”的材质和结构以及绘制技法等基础信息,对制作新型“基底”较为重要。“基底”即壁画的地仗层,是壁画绘制的重要载体,而新型“基底”作为新生产物,效果与传统“基底”极为接近,但优势远大于传统“基底”。尤其是在展览效果、传播交流方面新型“基底”都十分方便,解决了原址壁画因参观压力大、异地展览难,导致保护形式严峻的问题。在现状模写时,对壁画的病害、色彩、图像的分析有助于完成高质量的模写作品,由此形成了综合性的“全方位”的模写方法,以“副本”的形式呈现古代壁画的原貌、神韵和绘画风格。而新型“基底”正是在古代壁画现状模写中为达到这种高相似度而产生的一种新载体。本文以岱庙天贶殿宋代壁画现状模写为例,总结模写过程中存在的不足,以及对创作的启示。
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