音乐美学的范畴与命题是一个时代的音乐审美意识的理论结晶,因此对它们的梳理和研究就自然成为音乐美学史研究的重点内容。深入到宋代音乐美学史的研究领域,对该历史阶段的音乐美学范畴与命题的研究也就顺理成章地成为必要的学术任务。本文通过对宋代音乐美学的范畴与命题的相关史料的搜集、整理,综合运用音乐史学、音乐美学和统计学的研究方法,分别对琴乐美学的范畴与命题、宋词中的音乐美学范畴、声乐美学的范畴与命题、礼乐美学的范畴与命题四个方面的内容进行了研究。关于琴乐美学的范畴与命题部分主要研究了琴的功能问题、琴乐表演的美学问题、无弦之琴的审美问题等,结论是宋代琴乐活动中,尤其推崇“中和”的琴乐审美观,重视琴所承载的人文内涵。这是宋代琴乐思想中最具典型性的美学范畴。关于宋词中的音乐美学范畴部分主要研究了关于音声特点描写的范畴、关于词人内心感受描写的范畴和关于音乐艺术效果描写的范畴,结论是在宋词音乐的实践中,“妙”、“清”、“哀”、“韵”是宋代文人音乐中最为突出的审美范畴;而“愁”、“恨”、“怨”、“断肠”,则是宋词中最为常见的情态性审美范畴;“响遏行云”、“惊动梁尘”、“余音绕梁”则是对宋词音乐审美效果乃至艺术技能、艺术境界的最高评价范畴。关于声乐美学的范畴与命题部分主要研究了歌的功能、歌的词曲关系和歌唱的实践等问题,结论是在宋代声乐艺术实践方面,其歌唱理论具有非常强的实践性,并且非常重视乐歌的教化功能。关于礼乐美学的范畴与命题部分主要研究了礼乐的功能、礼和乐的关系、放郑声和抑胡俗的音乐主张以及“中和”的礼乐审美范畴等问题,结论是在宋代的礼乐活动方面,具有很强的礼乐复古思想,重视礼乐的教化功能,推崇“中和”的礼乐美学观,坚持放郑声、抑胡俗的音乐主张。