关于中国美术摆脱困境的取道方式,鲁迅先生曾有过高明的见地：“采用外国的良规,加以发挥,使我们的作品更丰满,是一条路；择取中国的遗产,融合新机,使将来的作品别开生面,也是一条路,”前者可称之为“借石攻玉”,后者可称之为“借古开今”但是,在西方艺术思潮的猛烈冲击下,中国当代的艺术家开始剧烈地分化—一部分人从西方现代术寻找出路,只保留或部分保留中国传统艺术的形态；另一些人则基本采取与传统断裂的态度,完全倒向了西方。中国现代艺术趋向多元,已成为现实,它的出现是历史的,不可逆转的,我们必须面对它。在当代,中国油画自觉的从本土文化艺术传统中寻找营养,寻找可继续发展的元素,丰富它,发展它,既要尊重本土艺术的独特性,体现中华民族的审美心理,又要寻找本民族传统文化中为其他民族所不及的思维优势和独特风采。中国传统符号得到了越来越多的艺术家的重视,当代艺术家在转换传统符号和自己的观念一致上更加成熟,很多艺术家因此而获得成功。本文分为四章来论述中国传统年画图像样式对中国油画的影响,为了清楚地阐明运用和演绎传统符号不仅是对传统的直接运用,而是借用和融合传统符号,拓展和完善油画艺术表现语言,传达其中的文化观念思想,从文化内涵上深刻地认识到民艺的形态、样式和民艺精神。所以我首先从三个方面阐述中国传统木版年画的形式特征,然后用几个有代表性的艺术家及其作品来阐明本文的主旨：中国传统木版年画图像样式对中国当代油画的影响。最后谈我的创作。第一章主要阐述了中国当代油画借用与融合传统文化符号的现状；第二章论述了中国传统木版年画的形式特征；第三章从运用和演绎传统木版年画的一些具有代表性的艺术家及其作品来解读传统符号的在当代油画艺术中的重要作用。第四章谈我的创作中对传统木版年画图式的借鉴。