内蒙古地区戏曲研究多集中于东西路二人台的研究,对其他剧种的研究相对薄弱。《草原母亲》是一部反映内蒙古地方历史事件的现代京剧作品,是我国京剧史上少有的改编成交响乐的京剧,对内蒙古地区京剧事业的发展与传播具有重要意义。该剧是继《草原英雄小姐妹》后重要的蒙古族风格的京剧代表作品,对于内蒙古地区的京剧研究有重要意义。本文希望通过对内蒙古地方京剧《草原母亲》的研究,为当地戏曲音乐研究提供新的视角和思路。本文以现代京剧《草原母亲》音乐为研究对象,通过对其唱腔结构、音乐、风格、表演等方面的分析,结合演员的实际演出情况,探讨该剧唱腔音乐的艺术风格以及所体现的继承传统与创新间的关系。第一章主要阐述《草原母亲》的选材、演出情况及全剧的场次安排;第二章对《草原母亲》音乐布局进行研究,并从乐队编制及演唱形式、声腔的运用及音乐整体布局三方面进行分析。如“打背躬”和“伴唱”形式的运用;剧中西皮、二黄、反二黄、高拨子、四平调各声腔的运用情况。第三章具体分析《草原母亲》的音乐特色,分别从主题贯穿、蒙古族长调与京剧唱腔的有机结合及蒙古族传统音乐元素直接嵌入三方面进行阐述。结论侧重总结《草原母亲》创作的背景、剧情、价值,及作为现代京剧在音乐方面的创新之处。