本文重点在于探求埙的发音原理、音高变化原理,以及乐学上的几点问题。其探索的逻辑程序是:第一步总结前人的文献理论成果。第二步深入学习掌握乐器学知识。第三步以实验数据或演奏实践经验为根据,运用声学理论知识加以对埙的发音原理与音高产生原理进行求证。第四步对于乐学上的问题则利用理论与实践相结合的途径,对所要研究的对象进行归纳和整理,并提出自己的见解。关于发音原理,在回顾并剖析了过往学者对于埙发音方法的定论后,根据乐器构造得出埙为“闭口”乐器的观点。由此将埙、笛、箫等边棱吹奏乐器作以比较,并以埙的外切吹口为理论支点,通过气流激发棱角带动腔体内空气振动的发音规律,得出了埙依旧为边棱吹奏乐器的结论。接下来在求证埙的音高变化问题上。首先对往昔在声学理论上的研究成果做以分析。在此基础之上以实验数据为凭证,经过对管状体与罐状体乐器音高变化原理异同的比较,将腔、管内的气体分为决定音高的有效振动气体和用于融合外界空气的传声振动气体。在对气速、气力、气流激射角度,以及形制,同腔体结构等问题的多方探索性求证后得出了:在其他因素稳定的状态下,埙由增减埙壁面积来改变腔体内有效振动气体和传声振动气体的比例,从而产生了各种音律。与此同时,还对部分十孔宽音域埙的泛音发声机理做出了严禁的推论。当清楚了埙的声学问题后,在探究埙的几个乐学问题方面时。首先将以往的相关理论成果作为参考,按照论证与思辨的方式深入探究。主要阐明了:音孔应包括指孔与吹孔两方面,即:音孔不等于指孔的观点。其次在埙的研究考古工作中应以埙的指孔作为几孔埙的称谓,因为要与其它边棱类吹奏乐的孔数定义方式相一致,这样就不会误导读者对研究结论的认识。再次是论证了几种十孔宽音域埙的指法排律设计,将其分为“岔口指法、“特殊指法”及“半孔指法”。而且还依照这三种指法在每种排律中的分布多少,测评了各指法排律在转调后的难易程度跟实用性。最后,在解说了各种指法的全按音定调与转调原则的前提下,提出了统一埙的指法定调及排律的意见。整篇文章以实验为主,以经验为辅。主要从纵向(各种调门、形制的埙)和横向(同类边棱吹奏乐器)两方面,采取比较分析的方法作以研究。