杨沫创作的长篇小说《青春之歌》,是“新中国70年70部长篇小说典藏”的入选作品。以青年知识分子为主角,描写他们在抗战岁月中的成长经历和心路历程,这使《青春之歌》在70部“典藏”中具有鲜明的特色。而以爱情故事来写时代风云,将情感选择与人生选择结合起来,将个人命运与国家命运结合起来进行描写,着重揭示青年知识分子内心的苦闷与觉醒,这些都使《青春之歌》具有了歌剧化的潜质。原创歌剧《青春之歌》获得了中国首届歌剧节的七项大奖,是近年来中国当代歌剧中一部非常优秀的作品。我在剧中扮演的余永泽,可以说是一个“灰色”的角色,他既不是日寇汉奸,也不是进步青年,而是一个专注学问和小家庭的“自了汉”,他和卢嘉川一起,构成了小天地和大时代两种价值取向,对于林道静形象和剧目主题的确立,具有十分重要的意义和作用。可以说,歌剧《青春之歌》的成功,和这个剧目以歌剧的方式,刻画了个性鲜明的人物有关。余永泽作为一个“灰色”的人物,大大增强了剧目人物的丰富性和差异性。所以,结合自己扮演余永泽的感受,研究在歌剧中所谓“灰色”人物的塑造,是本文的主要目的和意义所在。