众所周知,莫扎特的“喜歌剧”是西方歌剧艺术宝库中一颗耀眼的明珠。而男中音,又是在莫扎特“喜歌剧”中具有重要地位和份量的一个声部类型。如何才能够更好地演绎这些男中音角色,是萦绕于歌剧演员脑际的一个重点问题、难点问题。故而,本文拟结合笔者自身演绎莫扎特“喜歌剧”男中音角色的一些经验和心得,选取“喜歌剧”《费加罗的婚礼》中费加罗的两个咏叹调唱段——《你想要跳舞,我的小伯爵》、《你再不要去做情郎》以及《女人心》中古列尔莫的咏叹调唱段《不要扭捏》,在分析一度创作技法及表现效果的基础上,就莫扎特“喜歌剧”中男中音角色的二度创作思路、研习方法及演唱风格等方面做出解读与概括,以期通过自己的分析,为同仁演绎莫扎特“喜歌剧”中的男中音角色提供一些具有思考价值的方法和思路本文分为五个部分展开。第一部分为引言,阐述本选题的研究目的、研究意义、国内外的研究现状、研究的思路、内容重难点及创新点等必要的信息;第二部分阐述“喜歌剧”的概念,并介绍《费加罗的婚礼》及《女人心》这两部歌剧的情节内容;第三部分选择《你想要跳舞,我的小伯爵》、《你再不要去做情郎》、《不要扭捏》这三首咏叹调,对莫扎特的一度创作技法展开解读与分析;第四部分,则是在第三部分的基础上,对演绎莫扎特“喜歌剧”时的二度创作思路及研习方法进行归纳和概括及对莫扎特“喜歌剧”男中音人物舞台形象塑造的分析;第五部分为结论,对全文进行概括性的总结。