以西安和洛阳为中心的两京地区是汉代统治的心脏地带。这一地区发现的汉墓壁画数量众多、内容丰富、时代蝉联,在整个汉代墓室壁画的发展中始终居于主导地位,引导了汉墓壁画发展的潮流。本文在前人研究的基础上,将这一地区的汉墓壁画分为:西汉后期、新莽到东汉前期、东汉中晚期三期,并对每一期壁画的题材、内容和布局做出了全面系统的分析与总结。之后在此基础上,从微观上对这一地区的汉墓壁画展开进一步的分析与对比。认为:西汉后期这一地区内部西安和洛阳两地的墓室壁画在许多方面仍表现出了较为明显的差异性。新莽以至于东汉中晚期,随着各地文化交流与文化融合的不断加强,两京地区呈现出较为统一的文化面貌,尽管墓室壁画的分布范围逐渐扩大,但是不同地点墓室壁画的差异性越来越小,整个区域内部的墓室壁画在各个方面表现出了很强的一致性。随后,在纵向上将两京地区汉墓壁画纳入到早期丧葬绘画发展的历程中,通过与之前各种丧葬绘画的对比,认为两京地区汉墓壁画正是在总结了这些丧葬绘画各方面要素的基础上才出现并定型的,并且由此在两京地区形成了墓室壁画创作的中心。在横向上通过分析不同时期两京地区与其它壁画创作中心区域之间的关系,可以看出其它壁画创作的中心区域受两京地区墓室壁画影响十分明显,在整个汉代墓室壁画的发展中两京地区汉墓壁画始终处于主导地位。此外本文结合汉代的社会历史状况,深入分析了两京地区汉墓壁画在汉代墓室壁画发展中具有引导性地位这一历史现象的深层次原因,认为:汉代社会的政治、经济状况是基础性条件;汉代墓葬形制的变革和绘画艺术的繁荣是必要的技术性条件;汉代社会意识形态与人们的思想观念是内在动力。最后,本文对两京地区汉墓壁画取得的艺术成就从题材和内容、布局与构图、绘画技法三方面进行了概括性论述,进一步总结出它在汉代墓室壁画发展乃至早期绘画艺术发展中具有重要的地位,并对之后墓室壁画的创作产生了深远的影响。文章结尾对全文做出全面总结,并在此基础上深入分析研究,进一步深化了文章的论点。