艺术具有感性特征的属性,以人造物作为媒介,作者与读者之间进行一种特定的交流行为和活动,由多元层次的人不同程度承认的,具有多极发展的趋势的一种存在于当代的现象。设计是根据实际情况,以替代的方式来寻求最适宜的方法来解决人造物的问题,作为探究“内部环境适应外部环境”之关系的方法论；它作为人类意识中理性特征的体现,是一种人类的理性意识和行为现象。拨开历史的面纱,吹散诡辩理论的迷雾,我们得到这样一个清晰的画面：可以看到这样一个设计的极点,成一个线性的发展到达另一个极点——艺术的极点,这个艺术的极点位置便造成设计到艺术这一线性的偏转和波动,这就初步的将整体“艺术设计的”中的理论单元在三维空间中一基本构型出来。这些线性的过程中,可见的顶点组成了艺术设计的隆起和相对凹陷的外表,而这一外表的各个相对制高点或者说极点就是“纯艺术”的范畴,那么“艺术设计”的外在形式以一种艺术的形式来作为体现的。由这些顶点向下,一直往前到达艺术设计的微观领域,也就是艺术设计这一宏大叙事的理论“球心”。那里是设计的最大势力范围,这个极限所伸展出来的无数个线性过程一直延伸到艺术设计这一巨大体系的外皮,并组成整个艺术设计体系的外在表象和内在含义。但同时这些作为设计到艺术的线性过程本身并不稳定,他们也不是笔直的毫无变化的,他们具有波动和循序渐进的螺旋,这些过程与过程之间也存在着相交的状况。艺术设计这一体系中越接近于外表的,越具有感性的特征,也越带有艺术的审美特性；而越深入球心的,越带有理性特征,更接近于设计的智性特质。