《爱玛》是英国作家简·奥斯汀后期一部比较成熟的作品,笔法轻松有趣,情节峰回路转。本文针对该作品中译本截然不同的文学风格,以张经浩译本和孙致礼译本为分析对象,探索两位译者在翻译《爱玛》过程中所体现出来的主体性。本文开篇介绍原作者简·奥斯汀个人所取得的文学成就及其主要作品。《爱玛》是作者在创作高峰期的力作,以其慧诘的对话与反讽的叙述深刻描述了主角爱玛的自我成长过程,也反映了当时典型的英国乡村生活。这部经典文学作品在中国也广受喜爱,先后有多个译本出现。本文转而阐述译者主体性的概念定义与相关理论。作者先从理论上阐明了翻译文学作为文学一种存在形式的特殊价值所在,然后通过实例解说译者主体性在整个文学翻译的过程中的存在和体现方式来阐述译者主体性的重要性及其表现。本文将译者主体性的相关理论应用于文学作品《爱玛》的两个译本比较上,从原作和译作以及译作之间在语意表达、文风演绎和文化传承等方面的细微差异上探索译者主体性的体现。同时,作者也归纳了两位译者各自不同的翻译策略与主张作为其主体性的根源。最后,本文尝试对于文学作品《爱玛》译作中的译者主体性体现做个总结,阐述翻译远不仅是机械的文字转换,译者主体性的体现不仅是自然的,更是富于创造性和重要性的。