事实上,女性电影作者在对人的生活、生命的关注以及电影本质上与男性并无差别,但是“女性”这个身份无疑是特殊的,这让她们作为一种重要存在和特殊意义。莎莉·波特这位女性电影作者并不广为国内研究者所知,但是她有着男性导演所没有的、女性的独特视角和细节;且与其他女性导演大不相同。大部分女性导演将女性放大,只关心女性命运而忽略男性;而大部分男性导演将男性放大,塑造成英雄或上帝。本文分析得出,莎莉以女性电影导演的身份为出发点,其理念与波伏娃《第二性》一脉相承,是站在宏观的性别身份之下,以两性平衡,两性并置的观点,跨越性别地对男性、女性进行身份的探究和证实;并以女性电影的方法为指南针,反思女性之于男性的问题,由此氤氲而生独具一格的美学特征和电影风格。因此,这是社会当下的研究,是从人类角度、社会存在,当代史环境下的研究。本论文通过对其短片和长片的全面探讨,进一步分析莎莉电影中的美学贯彻。第一部分以波伏娃的《第二性》女性存在主义作为理论支点统领全文;进而归纳出第二部分,其具有实验性的电影主题和电影技术、而电影作为“第七艺术”不仅需要新技术的不断更新,更是音乐、绘画、文学的交融;由此得出第三部分其艺术丰富性的电影特质;第四部分,对于女性电影史来说,莎莉·波特是具有一定重要地位的,她在题材上的包罗万象和早期让女性参与电影工业,都意味着新内涵和新叙事的展现;最后,联系两位同时代女性电影人的成功,以此论证女性电影的价值和当代优势。