本文尝试对凯泽四部表现主义时期剧作中的新人形象进行研究。根据这一主题的要求,本文分为六章。第一章是引言。该部分阐述了作者的重要性及其影响,凯泽及其表现主义时期剧作在德国和中国的研究状况,论文选题的原因和目的。第二章介绍了作者的生平和作品。第三章探讨凯泽在其表现主义时期剧作中塑造新人形象的原因。在此将首先介绍当时德国的社会状况、尼采的超人学说及其对表现主义者的影响,之后将对重要的表现主义创作原则加以说明。它们分别是:第一,戏剧的功能在于改变世界,通过改变人来改变世界;第二,文学（戏剧）创作并非对现实的模仿,而是从自我的感情和思想出发创造主观的世界图像;第三,抽象和概括出事物本质对于表现主义者来说至关重要。以上所述均对凯泽在其表现主义剧作中塑造新人形象产生了决定性影响。第四章首先分别介绍四部剧作的创作背景和主要内容,其次分析每部作品中新人形象的新人特征。《加莱义民》讲述的是英法百年战争（1337—1453）期间圣皮埃尔为了守护加莱城及其海港选择自我牺牲的故事。圣皮埃尔的新人特征是他的自我牺牲精神,这主要体现在他要求加莱市民接受英国国王的条件,第一个要求成为牺牲者以及他的自杀行为上。后三部剧作的事件均发生在现代资本主义社会。《从清晨到午夜》中的出纳员在偷了银行一大笔钱后,踏上了寻找新生活的道路。其新人特征在于其对机械化和程式化生活的反抗、反对追逐金钱、渴望消除阶级差异以及追求激情、快乐和美。《煤气一》中的富翁之子想要带领工人们放弃危害他们的煤气生产,建立农业社区,以使工人们成为真正的人。其新人特征是他的带有共产主义色彩的追求以及他的人道主义理想,这主要体现在他制定新的工厂利润分配计划、改变自己与工人之间的关系、制定新的社区计划以及阻止再次进行煤气生产上。《煤气二》中的富翁工人希望帮助工人们放弃煤气生产,建设美好家园。其新人特征是他的和平主义主张与反对人的异化,这主要见之于他要求工人们放弃用毒气向敌人复仇、拒绝帮助本国政府代表要求工人们增产煤气并鼓励工人们向他们提出不再生产煤气。第五章将上一章所分析的四个新人形象进行对比,并且总结出其相同点和不同点。其不同点在于所处时代、身份以及所代表的思想不同。除了《加莱义民》中的主人公,其他三部剧作中的新人形象具有更多的相似性,这主要体现为:第一,其新人特征均与当时社会大众的特征不同;第二,他们均与社会大环境产生了冲突;第三,他们均因理想幻灭而具有悲剧性结局。第六章是结语,即对整篇论文主要内容的总结。