本文所研究的中国当代方言电影,主要以20世纪90年代以来出现的方言电影为主。从60年代的方言电影《抓壮丁》到2006年“黑马”《疯狂的石头》的问世,“方言风”被彻底的掀起来了。方言热的兴起与社会的经济发展有着很大的关系,90年代以后,随着经济全球化的发展,人们的欣赏水平和需求越来越高,对电影创作者的要求也越来越严格。中国电影企业也开始改变传统的格局,这时,方言电影的出现,便打破了传统的电影题材。大多数方言电影都比较侧重底层普通民众的真实生活,影片的内容均以小人物的日常生活琐碎为主,在演员方面采用的大都是非职业演员,还采用同期录音,虽然影片的质量有些粗糙,画面不精美,但由于它的纪实性,反而更能引起观众的情感认同。此外,方言电影中所包含的喜剧成分,也为观众制造了不少的幽默笑点。方言自身的地域性也为电影增加了不少民族色彩。近年来,虽说影坛上涌现了大量的方言电影,但也不排除一些方言泛化的现象。因此,对于方言电影的创作应当要规范化,避免庸俗,只有这样,方言电影才能越走越远。本论文一共分为三章,第一章从中国方言影视剧的历史角度切入,纵观中国方言影视剧的发展历史,通过分析比较电影和其他媒介的优缺点,最终将研究对象选定在了方言电影这一范畴;第二章分析方言电影在90年代之后繁荣的原因及其发展现状;第三章主要探讨方言电影的艺术审美和所包含的地域文化内涵;最后一部分为结论,虽然近年来方言电影取得了不错的成绩,但同时也出现了一些泛化和庸俗化的现象,如滥用方言、以方言来迎合市场等。这些低俗的影片阻碍了方言电影的发展,因此对于方言的运用要予以规范,利用方言有利的方面来激活中国的电影市场。只有合理化的运用和高质量的内容,才能使方言电影走的越来越远。希望能通过本文的努力对方言电影的研究尽微薄之力。