罗伊·安德森是瑞典著名的电影导演,作为瑞典电影的继承者与集大成者,他的电影往往具有非常浓烈的北欧文化色彩,同时作品中又带有强烈的个人风格,被称之为“闹剧风格的伯格曼”。独具魅力的安德森式电影就像是一幅幅抽象派的油画,他并不是在单纯的为我们描述北欧的风情,或是人们的某种生活现状,而是用一种另类的荒诞式的手法为我们构建各种可能性,这种可能性有可能只存在于你的梦境之中,又或是隐藏在某种不可预知的未来背后。本文从安德森的12部作品入手,以“三部曲”为重点,共分为七个部分的内容,对其电影进行探析与研究。在绪论中,简要的说明了本文的选题背景、意义,对于本文研究的重点、难点也做了简要的概括。第一章“瑞典电影的集大成者:罗伊·安德森”,这一章主要梳理了一些主要的瑞典电影理论,其次对罗伊·安德森现有的12部电影作品以及其荒诞性的电影风格做了简要的概述。第二章“谱写世俗的诗篇:安德森电影主题分析”,这一章是本文的第一个重点,主要是对电影想要表达的主旨和内容作了分析和概括,本章从三个方面归纳了安德森的电影主题,分别是对人类现有处境的描述、表达对自我丧失的悲哀以及对于人生消亡与存在的种种质疑和思考。第三章“阴郁冰冷的诗意:安德森电影叙事分析”,这一章共分成了三个小的章节来论述安德森电影中的叙事,分别是碎片化的叙事手法、旁观式的叙事风格以及戏剧化的叙事空间。第四章“冷眼旁观的抽离:安德森电影视听分析”,主要从电影中镜头的运用手法、人物的设置和调度以及电影中独特语言的运用三个方面对其视听进行了分析。第五章“荒诞的悲喜人生:安德森电影哲学内涵”,这一章是本文的第二个重点,本章就安德森电影中的理论批判,以及承载的哲学性内容进行了论述。结语部分,综合以上六个部分的内容,对安德森的创作风格做了整体上的概述。