哈罗德·品特被公认为二十世纪下半叶继萧伯纳之后英国最具代表性的剧作家之一。他的名字已经作为一个形容词进入了英语语言,用以描写一种特定的戏剧氛围和环境:“品特式”。2005年10月,因其作品展现了人类所面临的困境,品特获得诺贝尔文学奖。根据米歇尔·福柯关于权力、话语、空间和身体的理论,本文分析了品特早期四部戏剧(《房间》、《生日晚会》、《送菜升降机》、和《看管人》)中由人物语言,身体手势和舞台空间中所体现的权力关系,包括性别冲突以及政治冲突。权力争夺围绕家庭、个人展开,并影射了整个社会现实。本论文包括五部分。前言梳理了剧作家哈罗德·品特的艺术创作主题和发展阶段,并回顾了近年来国内外的研究现状。第一章提出论文分析的理论基础,即福柯的权力理论。依据福柯的理论,权力存在于社会文化生活的各个方面,如话语、空间和身体。话语是权力的一种形式,散布在社会领域,通过统治和反抗的策略来实现。在福柯看来空间是权力争夺的场所。他提出“异质空间”和“全景敞视监狱”的概念,并运用这两个概念来分析在地理空间方面的社会建构。而对于身体的理解,福柯更关注的是权利如何体现在对身体的规训和惩罚上。在品特戏剧中,所有冲突都围绕着权力,剧中人物希望以此来施加和反抗无处不在的威胁和统治。第二章通过分析剧中人物的话语、身体语言以及戏剧空间来展现剧中的性别冲突。男性人物通过否定女性对话语交流的掌控权,剥夺女性在家庭和社会中的权力,迫使她们接受男性的主体地位。而剧中男性人物之间不仅存在对话语控制权的争夺,而且同样存在对房间控制权的争夺。这些权力争夺成为社会领域权力之争的缩影。在品特戏剧中,权力争夺中弱势方的反抗使得双方两败俱伤。第三章重点分析四部剧作中的政治冲突。本章运用福柯的权力理论,探讨剧中的阶级冲突和个人与官僚组织机构间的冲突,以及在权力争夺中社会制度机构作为规训和统治的工具是如何来剥夺个人权力意志的。总而言之,在品特早期这四部戏剧中,权力冲突无所不在,体现在剧中人物的话语和身体语言,以及对空间的掌控上。在剧中,通过刻画性别冲突和政治冲突中的权力争夺,品特以独特的方式向我们描绘了二十世纪西方的社会现实。