中国是一个文明古国,在历史悠久的长河中,我国的音乐文化历史也非常的久远。从五万年前到五、六千年前的新石器时期开始起,祖先们就创造了简单的乐器和乐舞。现今,我国的民族乐器可分为吹管乐、拉弦乐、弹拨乐、打击乐四大种类,其中,民族乐器二胡虽然只有千年的历史,因二胡无“品”、“相”、“柱”定位的特点,再加上地方音乐中音律不稳定性的特点或频繁的换把位,还有其他原因等等都会给二胡演奏者带来各种音高细微变化的可能性,增加了二胡演奏者演奏好二胡音准的难度,演奏者要随时灵活的调整指距来达到音准目的。学习二胡演奏除了要克服和学其他的乐器一样的难点外,二胡演奏者在学习二胡演奏的特殊难点也在于它无“品”、“相”、“柱”的特点,增加了比学其他带“品”、“相”、“柱”定位乐器的难度。它时而深沉凄凉,时而轻松明快,二胡可以表达我国各民族各区域的音乐情感,也是最善于抒发内心感情,表达对祖国大好河山的热爱之情,是我国民族乐器中影响力最大、流传最广泛、最具代表性和最具中国独特气质和韵味的乐器,也被世人堪称为中国民族乐器之首。如今学习二胡演奏的表演者越来越多,为了能更好地诠释中国民族民间音乐文化的保留和保护,大力弘扬和传承二胡音乐艺术,使我国美丽多彩、博大精深具有鲜明民族特点的音乐文化不断流传和屹立于世界的音乐舞台,为此,培养优秀的二胡演奏家是极其重要的,对于如何才能演奏好二胡,是每一位二胡演奏者、二胡爱好者始终钻研的问题。其音准是最难以把握并且影响二胡演奏水平的主要因素,音准是二胡演奏者的基本功掌握扎实与否的重要表现之一,也是衡量二胡演奏者技术水平到位与否的重要标准之一。因此,解决好音准这一问题值得我们二胡演奏者和爱好者深入研究与探讨。笔者大量阅读相关文献资料对此进行深入理论分析和20多年来丰富的个人演奏实践基础上,对二胡演奏中音准问题进行了深入细致的研究。该论文分为四个章节:第一章节对律质观念的不明确而造成的音准问题:对音乐界通常使用十二平均律、五度相生律、纯律这三种定律法进行详细的讲解和比较。第二章节对把握音乐风格的不准确而造成的音准问题:关于地方音乐风格如何形成的原因和音律特点是怎样的做了简要的分析。第三章节结合实际谱例分析旋律进行中的音准问题:此段是本文的主体,在二胡演奏中的音准问题与不稳定音向稳定音的倾向性(即旋律进行的动力方向)有关。由于旋律的不同走向,某些旋律中音级的音高也会随之发生不同的倾向性变化,这与音律也是息息相关的,然后说明要如何演奏才能把握好音准,更符合人们的听觉审美要求。第四章节由其他原因造成的音准问题:本文以二胡演奏中最为重要和解决困难的音准这项基本功为主要研究对象,从各个角度出发紧紧围绕有哪些因素导致音的不准确性及相关的解决方案这一内容进行分析。回顾二胡发展的千年历程,如今,二胡演奏技术在不断的改进和正处于高速发展的历史时期,通过理论知识总结实践,并能够很好的指导实践。本文从探讨和分析影响二胡音准的各角度各方面因素以及解决演奏好二胡音准问题的处理方法为线索,希望能够对二胡演奏者在今后的二胡演奏中更好的控制音准起到一定的启发作用,更好地诠释中国民族音乐风格乐曲的内涵,同时希望二胡能够更好的具备与世界各国的乐器和世界各地方音乐密切融合的能力,对进一步提高二胡演奏艺术水平奉献自己有限的力量。