蒂姆·温顿从20世纪下半叶一直活跃文坛至今,他不仅在澳大利亚颇负盛名,在世界文坛也享有盛誉。作为一名高产的作家,温顿创作了大量的长篇小说,短篇小说集,剧本以及儿童小说。他的作品一经问世大都会引起文学评论家的注意,他曾四次获得澳大利亚最重要的文学奖——迈尔斯·弗兰克林奖。温顿的多部作品都以西澳小镇为背景都是西澳大利亚小镇。本文试图通过分析三部温顿在不同时期创作的作品——《浅滩》《天眼》《土乐》,探讨温顿西澳文学绘图的三种方式及其文学绘图的重要意义。文学绘图这一重要概念是由美国文学空间研究领军学者罗伯特·塔利（Robert T.Tally Jr.）提出,融合了空间、地理和制图等理论。塔利认为所有写作在某种程度上都是一种文学绘图的形式。在以文学绘图理论为基础的指导下,本研究发现温顿通过绘制西澳的特色自然地图,多元文化地图以及内转向认知地图,致力于为自身、西澳乃至澳大利亚在各自更大集体中绘制主体性的位置。本文主要由六个章节构成。第一章节主要包括四个小节的内容:蒂姆·温顿及其作品介绍;文献综述;理论框架;论文的创新性。第二章讨论温顿的西澳自然绘图。温顿在《浅滩》中从“看”和“走”两个视角描绘了安吉勒斯小镇的全貌地图与路线图;在《天眼》中绘制了以奥特为第一视角的家乡班克赛的路线图;在《土乐》中采用第三人称视角勾勒了从白点到加冕湾的全貌地图。这三部作品采用多种人称视角和不同地图为读者描绘了温顿心目中真实与想象并存的西澳自然地图。第三章分析温顿的西澳多元文化绘图。温顿在《浅滩》中聚焦捕鲸文化的发展史,在《天眼》中侧重嬉皮士文化的积极影响,在《土乐》中呈现种族和解和物种间的和解文化,正是这些多元文化构成了西澳文化的独特性。第四章探讨了温顿的西澳内转向认知绘图。《浅滩》中昆尼是小镇上抵抗捕鲸主流,拥有觉醒意识的第一人,她的形象代表着西澳认知内转向绘图的开始;《天眼》中奥特虽然只是一个孩童,但是他却拥有超过姐姐、母亲以及牧师的领悟,他的形象代表着西澳认知内转向绘图的进步;《土乐》中乔治亚和卢都与白点渐渐疏远,并且先后到达加冕湾,他们将加冕湾视为自己的归属地,这两者的形象代表着西澳认知内转向绘图的完成。第五章探析了西澳文学绘图对于温顿自身定位和身份建构的重要性,温顿个人的文学绘图对温顿所在的更大集体也具有重要作用:其为西澳群体在澳大利亚的存在,为澳大利亚在这个全球化世界的存在都提供了借鉴意义。最后一章是对论文的整体概括和总结,指出用文学绘图视角解读蒂姆·温顿作品的可行性与创新性。本文通过分析温顿三部作品中的自然绘图、文化绘图和认知内转向绘图,深入探讨了他的西澳文学绘图。通过特色自然绘图,温顿生动地描绘自己所生活,所感知的小镇,力求再现西澳人民生活的自然环境。温顿的多元文化绘图为作者、西澳群体以及澳大利亚找到自身文化的独特性提供了途径。认知内转向绘图则可以帮助温顿,西澳,以及澳大利亚克服在更大范围中的错位以及存在的焦虑。这些都使温顿成为最具“澳大利亚性”作家的代表之一。