新世纪以来,中国纪录片的记录形式发生了较大的变化,它不再局限于单一的画面加解说,而是通过客观纪实的方式将目光投放在关于社会的发展现状以及周围普通人的生存状态方面,体现了社会和人文价值意义,彰显出独特的艺术魅力。纪录片《水老鸦》定位于人文社会类纪录片,通过拍摄大理沙村“鱼鹰之乡”的渔民文化,采取直接电影的拍摄手法,利用跟拍的方式、共时态地纪录大理洱海最后的鱼鹰驯养人的生活状态,以此来展现真实客观的云南大理白族渔民的发展现状。透过鱼鹰驯养人生存现状的真实写照,来表现人与动物、人与环境以及人与人之间多变的关系,从而阐明关于宏观环境保护与个体生存的问题所在。镜头不仅聚焦水老鸦这类被当地暗含贬义称谓的动物群体,还力图深入挖掘人物的内心世界。通过细腻的镜头表现,将当地渔民具体生动的日常场景记录下来,突出人物对话、人物心理,以浓郁的民族色彩,力求构成一种混杂多义的社会语境。纪录片《水老鸦》以“鱼鹰的生存困境”为主题,紧扣云南大理白族少数民族的渔民生活,从主要人物的“鱼鹰表演”以及面临取缔的危机出发,进行非虚构影像创作。本文是纪录片《水老鸦》的创作阐述,主要分为五个章节,具体如下:第一章是绪论,分别从纪录片《水老鸦》的创作背景及缘由、文献综述与作品分析、创作价值及意义、研究方法和作品创新点进行分析和解读;第二章是关于纪录片《水老鸦》的前期策划,包括作品的前期筹备、拍摄人物分析、主题设定、拍摄思路以及确定工作计划等内容;第三、四章是本文的重点部分,分别从中期拍摄和后期制作两方面对纪录片《水老鸦》进行详细分析,中期拍摄主要从拟定拍摄计划、拍摄设备的选取、录音设备的选取、辅助设备的选取、摄影拍摄方式等进行拍摄内容梳理;第四章主要通过素材管理与分析、剪辑稿的确立、剪辑流程、声音的处理以及字幕制作等内容加以论述;第五章则是纪录片创作的总结与心得,通过对创作过程的收获,进行总结反思,以期为人文社会题材的纪录片拍摄提供有价值的创作经验。