词谱承载了极为丰富的词体信息,是认识词之文体特质的最佳研究对象之一。词谱之学在明末清初发展到了高峰,而《钦定词谱》又是其间杰出的代表,该书既集中体现了明清词谱之学的成就,也深刻影响了当今对词体规范的基本认知。以《钦定词谱》为坐标中心,考察一些重要词体观念的形成过程,对重新认识格律词谱所建构的整套词体规范,完善或者重修词谱,并推动词学研究深入文体内部,都具有重要意义。本文除绪论外共分六章。绪论是对研究对象、方法、现状的介绍。“词体观念”界定,首先阐明“词体”指词的体制,包括所有有关词这一文体的形式规定性;其次是对“观念”研究不同于“理论体系”研究的说明,并阐明这一研究方法的定位,与《钦定词谱》全书集中的理论表述少而隐含的词体观念丰富的特点相适应。研究综述,则从词谱研究与词体研究两个方面来梳理。第一章,从词学内部资源的角度,分析了《钦定词谱》的编纂过程。就编纂者的词风学脉而言,《钦定词谱》是康熙皇帝为推动文治,有意识地选择江南士人作为主力纂修团队完成的。编纂期间浙西词派的词学观念多被官方采纳,并实现了订律尊体的客观效果。就词谱的谱式渊源而言,《诗余图谱》、《词律》、《词鹄初编》是对《钦定词谱》的谱式设计影响最大的三部词谱,《钦定词谱》在兼采众长的基础上求广、求深、求细,树立了词调格律谱的典范,成为了一部集大成之作。第二章,论述了外部的曲学资源与《钦定词谱》编纂的关系。在词曲一源的观念下,《钦定词谱》从宏观的谱式选择,到具体的宫调、例词、校对,无不借重于曲学资源。这对全书文献内容的丰富、词调音乐的探索,都起了积极的推动作用,是《钦定词谱》在这些方面突破此前各种词谱的重要原因之一。但《钦定词谱》在利用曲学文献时,有时过于注意其同,而较少区分其异,因此也存在机械罗列、轻易比附,简单化地以曲学为师,进而导致淆乱词体的问题。第三章,论述了《钦定词谱》的字声观念及其渊源,重点是和声、衬字观念与四声观念。《钦定词谱》接受了词学中固有的和声说,又通过“添字”这一中介现象,将其与曲学中的衬字观念整合,并把诗、词、曲的演化过程统一为诗由添字而变为词,词又由添字而变为曲。《钦定词谱》对衬字的承认与万树的《词律》有分歧,其实二书只是采取了衬字与“又一体”两种不同方式来解释词体中的添字现象。对于词中四声,《钦定词谱》只认可了《词律》四声观中与《乐府指迷》相同或相近的部分,而对《词律》倡言的通篇守四声、以上作平等说法存疑不用,这部分存疑的四声观念其实来源于曲学,主要是明代中后期昆腔改良之后应运而生的产物。第四章,论述了《钦定词谱》的句式观念及其渊源。在明代中叶词谱之学建立后,对词中句式的认识就得以日渐摆脱单纯的文章技巧层面,越来越多地呈现出对词之体制的思考。明末毛晋归纳了词中律句的基本句式,而清初万树则力倡拗句可能蕴含的音乐属性。《钦定词谱》在兼采旧说的基础上,将摊破界定为词中各种句式节奏变化的总称,大量总结了词中的特殊句式,并以句式差异作为区别调体的重要依据之一。至此,词中句式异于近体诗律的长短参差、节奏句拗、平仄声拗,先后进入体制范畴,并随着词谱的示范性,成为词体标志的一部分。第五章,论述了清初词韵专书的编订与《钦定词谱》词韵观的关系。在清初以西泠词人为中坚力量的词韵研讨中,诞生了以《词韵略》为代表的系列词韵专书,建立了参考唐宋人词作再分合诗韵而成的词韵分部系统。《钦定词谱》在清初词韵之学发展的助推下,对用韵时的通叶、词韵与音乐的关系均有深入的思考,秉持着韵应宫商、以韵为拍、以声为韵等观念,并将用韵方式作为区别词、曲,以及词中又一体的标志之一,集中展现了图谱之学视野下的词韵认识长于辨体却拙于分部的优缺点。第六章,论述《钦定词谱》对词中调、体观念的重塑。词中的“调”侧重音乐,“体”则侧重文学,而两者结合形成的调、体二级结构观念,是由词的格律谱逐步建构的。《钦定词谱》对分调与分体认识的细化和深化,促成了词谱中调、体数量的大增以及调、体界分标准趋向科学化。而在原有调、体二级结构基础上,《钦定词谱》还首次提出了具有典范意义的格律“正体”概念,强化了词谱的词调史意识,展现了调体发展的树状层级结构,为重订词谱时去粗取精提供了借鉴。