小川绅介对拍摄纪录片是如此的执著并充满感情，他用生命去寻求纪录片中至高无上的幸福，他的纪录电影和拍摄方式在世界电影史上是独一无二的。 研究小川的电影，从认识他的生命足迹开始：小川的人生轨迹和纪录片创作是融为一体的。作为一个政治青年，他的青春物语以政治纪录片为标识，该时期的创作形式是表现赤裸裸的生活。后来与“农”接触，渐次深沉为对生命的尊重，对心灵的静观，对文化的怀念，并沉迷于此，不惜用生命去守候。 解读小川的电影，发现其寻求幸福的脚步永无止尽：代表作“三里冢系列”呈现的是青春时期的小川手持摄影机坚守现场，与农民共同战斗，真实的现场感由长镜头摄影保留；十三年的山形种稻时光，小川在收割“牧野系列”的同时，体验到的是时间的重量，《古屋敷村》手段灵活到以水彩漫画开篇收镜；遗作《满山红柿》，虽信手拈来，却若惊鸿一瞥，折射的是人性的光辉和文化的底蕴，打板拍摄的方式已突破了传统意义上的纪录片拍摄方式。 拍摄者和被拍摄者共同创作的世界，是小川纪录电影最坚实的基础，也是最显著的艺术特色；小川幸福的创作之路起于寻找器材，行进在电影制作的过程中。