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小川绅介对拍摄纪录片是如此的执著并充满感情,他用生命去寻求纪录片中至高无上的幸福,他的纪录电影和拍摄方式在世界电影史上是独一无二的。
研究小川的电影,从认识他的生命足迹开始:小川的人生轨迹和纪录片创作是融为一体的。作为一个政治青年,他的青春物语以政治纪录片为标识,该时期的创作形式是表现赤裸裸的生活。后来与“农”接触,渐次深沉为对生命的尊重,对心灵的静观,对文化的怀念,并沉迷于此,不惜用生命去守候。
解读小川的电影,发现其寻求幸福的脚步永无止尽:代表作“三里冢系列”呈现的是青春时期的小川手持摄影机坚守现场,与农民共同战斗,真实的现场感由长镜头摄影保留;十三年的山形种稻时光,小川在收割“牧野系列”的同时,体验到的是时间的重量,《古屋敷村》手段灵活到以水彩漫画开篇收镜;遗作《满山红柿》,虽信手拈来,却若惊鸿一瞥,折射的是人性的光辉和文化的底蕴,打板拍摄的方式已突破了传统意义上的纪录片拍摄方式。
拍摄者和被拍摄者共同创作的世界,是小川纪录电影最坚实的基础,也是最显著的艺术特色;小川幸福的创作之路起于寻找器材,行进在电影制作的过程中。