钱绍武对素描艺术的独特表述在我国素描艺术中是一个特别现象。无论是其个人的学艺经历还是其素描阶段性的演变,都在中国现当代艺术家群体中具有典型的意义。从1947年考入中央美院至今60余年钱绍武不断有素描作品问世,他的素描数量极多,时代跨度较大,风格独特。本文选择钱绍武的素描艺术作为研究的对象,通过对其阶段性的分析和经典作品个案的研究,探讨钱绍武素描独特的造型特征,把握其素描的意义和价值。本文以“素描与中国传统绘画的在钱绍武素描中的不断融合”为主线,力图更加简洁地进行分析,得出文章结论。论文由四个部分组成:第一部分:以时间的推移为基准,根据素描作品的主题和形式变化分期的原则,将钱绍武的素描分为四个阶段,即中西方美术学习阶段、肖像画阶段、硬笔人体阶段和水墨人体阶段。重点探究钱绍武素描不同阶段主要的特征变化和产生这些变化的社会因素。得出结论,即钱绍武素描的形成是一个由东方向西方,再由西方艺术回归东方艺术的探索过程。第二部分:从个案出发,见微知著。通过对钱绍武素描纵向的阶段性分析,笔者从素描创作的三个阶段里选择了三幅经典作品做图式分析。《小珠珠》、《女人体》、《水墨女人体》是钱绍武素描的代表作,体现着不同时代不同喜好下作者不同的素描追求。《小珠珠》是文革艺术观念下的产物,《女人体》体现着钱绍武对形体的研究,《水墨女人体》重点在于通过笔墨表达主体情感。第三部分:通过对钱绍武素描四个阶段的分析和典型作品的个案研究,笔者分析出钱绍武素描独特的造型语言:主客观相结合的观察方法,因物而异的素描用笔,虚实相间的空间表达。这三点是钱绍武素描区别于其他艺术家素描最显著的特征。第四部分:钱绍武素描的意义与价值既是文章写作的立足点,也是文章的落脚点。钱绍武素描伴随着中国艺术的发展而发展,同时对中国素描的发展起了积极作用。钱绍武的素描在中西艺术相互碰撞和交融下形成,最终创造出了独特的水墨人体形式,开了一代风气。钱绍武的素描在学院派艺术的熏陶下形成,它的素描观念对学院派素描教育产生了一定影响。