在人类发展的历史进程中,文化是一种不断被创作、演进、完善、重构的过程。文化建构往往以忽略女性的视角、价值,更多的是突显男性的视角、价值、意识等。在艺术史中,女性艺术常常不被作为创作的主体被提及,仅仅能作为客体,一种男性从属关系在艺术史中的一个缩影和补充被排斥在主流艺术之外。中国古代绘画史便是一段女性艺术家“缺席”的历史。明清时期对人们思想文化的钳制十分严格,随着资本主义思想萌芽产生,工厂手工业和工商业的发展促进了城市经济文化的空前繁荣,具有新思想的女性纷纷投入到个性解放的大潮中。明朝时期吴门地区文化世家集聚,并产生了各种艺术派系,文化气氛浓厚。同时,这一地区的女性也深受这股文化风气的影响,女性画家人数大量增加,从而孕育了闺阁名媛画家和青楼名妓画家这两个特殊群体,为长期以男性独占鳌头的画坛增添了活力。这些善绘者的作品流露了女性特有的蕙心兰质、和谐亲近、温婉细腻的情感,在绘画语言上追逐男性绘画,是古代女性对男性依附关系在艺术中的一个投影。基于不同的人生际遇和思想情怀,使她们的作品大异其趣。在当今多元化的创作环境下,对中国古代女性画家及作品的内在价值的认知也将对本文作者未来绘画道路的选择有重要的指导意义。