女性视觉文化研究方兴未艾,本文选取文革女青年这一特定时空的角色,试图考察一段由文革女青年形象反映的美术史。正文共分为三章: 第一章关于文革女青年美术形象的确立。主要着眼于文革美术的官方创作体制,分析文革女青年美术形象产生的条件以及形成的经验模式。文革美术的官方创作体制是为表达“无产阶级文化大革命”政治意图宣传服务的,从创作的指导方针、创作人群、创作题材等各个方面严格规定了文革美术的发展,极力表现关涉文革社会新人、新事、新风貌的女青年形象,并逐渐形成色彩上“红光亮”、造型上“高大全”等特征,完成了一套创作女青年美术形象的固定经验模式。 第二章叙述文革女青年美术形象的具体表现。从女红卫兵、女知识青年、工农兵女青年三种社会身份,详细介绍了有关她们形象的具有代表性的美术作品。所选取的美术个案,尽量涉及不同的美术形式(雕塑、油画、农民画、连环画……)、不同的创作人群(工农兵业余创作、专业美术创作),以及不同的现实背景(文革十年不同的历史时段,不同的政治形式……),在对个案的详细分析当中突现文革女青年美术形象如何在特殊历史条件的期待中形成自己的特色。 第三章论述文革女青年美术形象的文化内涵。主要关注女性意识的丧失、以及意识形态的控制两方面视角。关于女性意识的丧失,文革女青年的美术形象体现了对女性主体意识、女性平等意识的误读,以及对女性自我意识的漠视。关于意识形态的控制,从强调阶级属性导致人性关怀的失落、领袖个人崇拜导致的伪宗教性质的出现,以及意识形态对视觉文化全方位控制的三个角度对文革女青年美术形象进行文化考察。 通过以上三章的内容,得出结论:文革美术中的女青年形象是在文革官方艺术体制严密监控下加工出来的,是被扭曲的社会共性形象,体现和宣传了文化大革命的政治意图,通过广泛传播,有效地篡改和控制了现实生活。