在歌剧当中,咏叹调是最为优美动人的声乐体裁,是一种表现歌剧内容、刻画人物形象的重要手段。其中,贝利尼歌剧咏叹调是典型的意大利风格的咏叹调,他的歌剧风格有时激昂澎湃,有时优美柔情,但以浪漫抒情为主。在《啊,满园鲜花凋零》、《圣洁女神》等著名的歌剧中,这种极具浪漫情趣以及魅力无限的旋律被展现的淋漓尽致。本论文对贝利尼歌剧女高音咏叹调所进行的对应性研究,其一是基于自我对声乐学习的理性思考;其二是自我对贝利尼先生的崇敬和其成就的感悟;其三是为了弘扬贝利尼先生特有的、伟大的歌剧精神。文章从横纵两个方面,对贝利尼的歌剧创作进行了深入分析。首先,整体分析与把握贝利尼歌剧咏叹调的艺术特点和音乐风格,探究贝利尼的音乐生涯及声乐作品,分析贝利尼歌剧的演唱风格,并引出贝利尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征。其次,分别对贝利尼三部代表作歌剧《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》中的女高音咏叹调作详细的分析,同时分别对三部代表作歌剧中的著名的咏叹调《啊,满园鲜花凋零》、《圣洁女神》和《耳边响起他的声音》进行全面的阐述。最后,总结了贝利尼《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》这三部歌剧中女高音咏叹调的音乐及演唱特点等。从而明确了贝利尼歌剧西方歌剧的影响与贡献,总结出贝利尼歌剧咏叹调的演唱技巧以及其对女高音演唱技巧拓展的影响,以期能够为更多的声乐演唱者提供一定的参考和帮助。